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功夫"电影深入解析需要考虑许多不同的因素，如历史背景、文化传统、人物性格等。下面是一些可能的分析方向：
?文化背景：功夫电影深入探讨了中国传统武术的文化背景，例如对武术的尊重、武术的历史和演变、武术的哲学思想等。
?人物性格：功夫电影关注了人物性格的发展和转变，如主人公从一个不自信的小人物成长为自信、强大的武术家，敌人从狠毒的敌人变为友好的伙伴等。
?动作和特效：功夫电影着重展示了动作场面和特效，例如武术比试、打斗场面、精彩的动作和特效等。
?对抗：功夫电影探讨了对抗的各种形式，如内心的对抗、环境的对抗、人际关系的对抗等。
?故事情节：功夫电影关注了故事情节的发展和转折，例如主人公的成长历程、故事的高潮和结局等。
这些是功夫电影深度解析的一些方面，但并不是所有方面。具体的解析方法可以因电影不同而有所差别。
一、整部戏的主角！
能演到没有名字都让人发现不了大家有没有注意到，在电影中，主角是没有名字的。别人对他都是以“你”、“他”来称呼，斧头帮老大比较客气，称呼他一声“那个谁”。这是很反常的一个设定，之前周星驰出演的所有电影，主角不是叫星星就是叫星祖，名字虽然不正经，好歹有名字。《功夫》里头堂堂一个绝世高手，竟然没有名字。
二、谁把斧头帮二当家打进桶里的？
回顾一下当时剧情：星爷一支穿云箭，斧头帮千军万马来了，结果鞭炮打中了林雪饰演的二当家。星爷借刀杀人，正好报复一下猪笼城寨里的“刁民”。酱爆面对如此阵势，即便已汗流浃背，但没有哆嗦。二当家出斧，结果瞬间被打（踢）飞，速度太快，没有人看见是谁出的手。
三、一个透露星爷情怀的细节。
很多《功夫》的影迷都会注意到被苦力强救下的姐弟一家人为了表示感谢，送给他鸡蛋时用的这个“鸡公碗”，其实这只碗在《功夫》中反复出现过三次。
周星驰不常接受采访，也很少在大众面前吐露他自己的创作心声。所以这个问题还真的很难回答，因为毕竟旁人只能以猜测的方式来分析他的电影主题。原则上讲这个问题，只有周星驰本人可以给出正确答案。
我个人认为，这部电影是周星驰对于自己少年时期的一种回顾，并且在电影中实现了自己童年的一些幻想。
在功夫这部电影的幕后工作人员采访的时候，他们经常会提到一个词，就是粤语长片。也就是六七十年代的时候，香港以武侠功夫为主要表现内容的粤语片。电影当中出现的火云邪神，如来神掌等形象都来自于当时著名的代表性的粤语长片。这个时期恰逢周星驰的童年时代。弗洛伊德认为童年时代对于一个人的一生有着决定性的影响。在童年时代所稀缺的，往往就成为了成年以后极度渴求的内容。粤语长片带给了周星驰童年时代美好的回忆。
可以想象，周星驰在看完那些电影之后，一定会幻想自己也可以成为像火云邪神那样掌握如来神掌的人。原电影当中火云邪神其实是一个正面形象，是如来神掌的传承人。将火云邪神在电影中改造成为反面角色，并被原电影当中自己的绝技所击败，实际上反映了周星驰的一种成长意识，也就是作为观众的自己成为了新一代的电影代表人物并以前辈的绝技击败了前辈自己。这也就反映了周星驰内心当中呈现出来的自己已经成为了比之前那一代电影人更为优秀的香港电影人的意识。
除此之外，在电影当中也出现了男主角幼年时期的形象。而女主角之所以和男主角有所羁绊，也恰恰是因为幼年时的一次特殊经历。这实际上都是周星驰对自己幼年生活的一次回顾。
注意，文以载道实际上是一种很狭隘的想法。把它套用到电影身上就更不合理了。电影具有艺术和商业双重特性，周星驰不仅是一个艺术家，也是一个优秀的商人。所以他的电影是极度追求商品性质，也就是票房回报的，所以在他的电影当中，对于很多桥段的设计是调动观众情绪为主要目的的，而不是为了向观众传递一个特别深刻和宏大的思想主题。
周星驰自己就曾经很直白的说，在拍摄大话西游的时候并没有那么多所谓的后现代主义解读出来的思想，他只是单纯的觉得那些东西比较好笑，所以就把它放进了电影之中。当时周星驰在创作的时候，还更多的受制于其他主创的影响。而到了功夫的时候，则已经完全变成了他个人的电影。某些电影影评人所指出的反映小人物奋斗的主题，其实不是太适合用来解读这部电影。因为电影本身并没有反映奋斗的过程，更多的还是依靠一种幻想实现了人生经历的变革。这个是典型的童年时代的思想特色。所以我认为不应该做过度的思想解读，因为毕竟周星驰本人不是擅长拍那种深度思考的哲学式电影的导演。
据了解，功夫片《少林足球》是由洪金宝执导的，但在拍摄过程中他因为与演员之间的创意不合而退出了导演职位。此外，洪金宝在拍摄电影时，也因为与片方之间的合作问题进一步影响了他的心情。因此，他的离开是多重原因的结果。不过，即使他无法完成导演的职责，他仍然继续在影片中扮演了重要角色，并在某些场景中参与了指导工作。
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