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本文目录
描红的字体如何打印
一、如何制作描红字帖
方法一：
1.要制作描红字帖，只需要添加字符就行了。在制作好的米字格页面，单击增减字符按钮，对字符进行设置。
2.选择字体和排列顺序。字体在下拉列表中有好几种，你也可以选择系统字体。排列顺序有两种，根据形状和发音排序。
3.选中左边的字符，单击添加就到右边窗口。当然我们可以有选择的挑选字符，可以一个一个字单独挑选，也可以连续的选取一个区域的字符。单击关闭退出。
4.单击选项，字体，如果是毛笔选择空心字，如果是硬笔就选择实心字，把空心字前面的勾去掉即可。单击常规可以设置行列字数规格以及纸张方向。
5.单击网格可以设置线型和颜色。然后单击确定。
6.单击网格样式可以选择字体排列方式，弄好后可以保存起来，也可以马上打印输出。这样描红字帖就做好
如何能正确、快速提升毛笔字水平
闻是书画
邓散木《书法百问》
目录
甲总纲……………………………………（1）
乙执笔……………………………………（2）
丙运笔……………………………………（5）
丁用笔……………………………………（10）
戊结构间架行款………………………（23）
己临、摹…………………………………（33）
庚选帖……………………………………（40）
辛工具……………………………………（42）
壬其他问题………………………………（45）
甲总纲
1。什么是书法？
答：书法是指汉字的书写艺术。包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2。为什么要学习书法？
答：学习书法，最低目的是写得笔画端正，间架安稳，流利，漂亮，在学习、工作和社会生活中，能够提高效果质量；更进一步，则是通过书法来反映思想，表达感情，成为一种艺术品，使人得到艺术的享受。
3。学习书法有哪些基本法则？
答：学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。
4。学习书法从何入手？
答：先摹后临。
乙执笔
5。为什么要讲究执笔?
答：执笔不得法，字就写不好。
6。怎样才是正确的执笔法7
答：正确的执笔法，简单地说，就是“指实掌虚”四个字。
7。怎样执笔才能指实掌虚?
答：食指(第二指)中指(第三指)并拢，在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye)；无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵，小指紧贴在无名指一起。这样，五个指头欑在笔管四围，拇指的指骨突出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这就是“指实掌虚”。这里特别要注意的是，拇指和食指、中指必须欑在一起，无名指、小指必须要紧靠中指，拇指的指节必须突出。（图一）
8。古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样执法?
答：所谓“龙眼”“凤眼”，只是一些故弄玄虚的说法，实际上是最要不得的。“龙眼”执法，是食指、中指只用指尖作弧形欑住笔管前面，无名指的第一节节骨在笔管里面推顶，拇指右边指肉擫在笔管左面，使虎口围成圆形，用这种执法，手腕扭着，既吃力又不切实用。至于“凤眼”执法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中间，中指在下面，三指分布为上、中、下三截，这样无名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狭长，象凤凰的眼睛，掌心捏实了，笔尖运转就不灵活，这样执笔的人必须注意纠正。此外，有些书上还有“撮管”“提管”等说法，也是不切实用的。
9。笔要执得紧好，还是执得松好？
答：执笔不要太松，也不要太紧。太松了笔管容易掉落，太紧了笔管会颠抖，手也容易累。拿骑自行车来作比，初学骑车的，为了怕摔饺，往往把车把攥得紧紧的，结果车身反而更容易倾倒。执笔跟攥车把一个道理，要不松不紧，恰到好处。相传东晋时代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇，从背后出其不意地拔他的笔，竟没有拔动。由于这个故事，后人便误以为笔要执得紧。其实如照前面所说的方法执笔，不用很大的指力去攥住笔管，而笔管自然稳如泰山，要想拔去，确实是不大容易的。
10。笔要执得高好，还是执得低好?
答：执笔的高低，要根据字的大小而定。总的原则是，字越小，笔执得越低；字越大，笔执得越高。一股说来，写小楷笔要执得低些，拇指距离笔尖约四至五厘米左右；写中楷(也称寸楷)执得稍高些，拇指距离笔尖约六至七厘米左右；写大揩执得更高些，拇指距离笔尖约七至八厘米左右。不过这不是硬性规定，除字的大小有别外，还有笔管的长短、写字的姿势(坐或立的区别)等因素，也影响到执笔的高低，因此，究竟执得多高，要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度。
丙运笔
11。什么是运笔？
答：运笔，是指笔的运转。
12。怎样运笔？
答：运笔必须用腕运。五指攥住笔管，使笔管直立不动．全用腕力使手活动，笔管随着手的话动方向来回运转，这就是“腕运”。
13。为什么不可以用指运笔？
答：用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范围也非常小，写小字还可勉强对付，写中楷、大楷以及再大的字，就无法运转了。而且，用指力运笔，笔不踏实，写出的字也是虚浮无力的。
14。以腕运笔，腕的姿势应该怎样？
答：以腕运笔，手腕必须离开桌面，使之悬空。悬空的腕部又须平覆，同桌面平行。
15。为什么腕要平覆？
答：手腕平覆，就可以使笔管保持垂直。：
16。笔管是否应永远保持垂直？
答：笔管不能永远保持垂直，必要时是可以而且应该倾侧的。例如写较长的直画，笔势由上而下，
笔管就要随着向前倾侧．直画超长，笔管向前的倾斜度也越大，横画笔势自左而右，则笔管改为向左倾侧；其它撇、捺等笔画，也都依此类推(图二)。但须注意的是，笔管可以向前或向左倾侧，而不可向后或向右倾侧，向后或向右，就不是以腕运笔了。
17。腕要悬得多高？
答：悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的大小而定。一般说来，写中楷手腕离桌面约四厘米左右。字写得大，腕悬得高些，离开桌面远些，字写得小，腕悬得低，离开桌面近些，也没有硬性规定(图三)。
18。为什么要悬腕？
答：悬腕写字，就可使手转动灵活；如不悬腕写字，手就无法活动，笔管也必然运转不灵。
19。初学悬腕，手会颤抖，怎么办?
答：必须勤学苦练，持之以恒。方法有二：一种是空闲时候，倒拿笔管，或者拿一根筷子，按照正确的执笔法执住，悬起手腕，在桌面上绕圈儿，经过一段时间的练习，手腕自会逐渐稳定。另一种是写字时将左手平覆在桌面上，右手腕搁在左手背上写，这种做法叫“枕腕”(图四)，时间长了，抽去左手，右手也能稳定。这两种方法，可以同时并用，练习一段时间，就能收到效果。
20。写小揩是否也要悬腕?
答：写小楷也要悬腕。开始练习小楷，悬腕是比较困难的，可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”，又叫“虚腕”，
即将肘骨靠在桌上，手腕靠近桌面而不贴紧，能够自由活动，也就是最低的悬腕。
21。写标语横额等大字应怎样？
答：写标语、横额之类的大字，不光要悬腕，还须连肘也悬空，这就是“悬肘”(图五)。悬肘可以在练习悬腕的同时练习，等打好了基础，那就可以运转自如，小大由之了。
22。写字时身体姿势应怎样？
答：字要写得横平竖直，写字时或站或坐，身体也必须端正。头要正，稍向前俯。眼与纸的距离约在一尺左右，双眼之间如果画一条线的话，这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写(图六)，写三寸以外的字站着写。
丁用笔
23。什么是用笔?
答：用笔就是指笔尖在纸上写出点画的活动过程。
24。怎样用笔？
答：用笔的要诀，只有“无垂不缩，无往不收”八个字，意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回．也就是起笔要用“折锋(逆锋)”，收笔要用“回锋”。
25。什么叫“锋”?
答：笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段透明的部分，这就是“锋”。笔的弹性由“锋”决定，锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒，一提即直，这就是“锋”所起的作用(图七)。
26。什么叫“折锋”？
答：“折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比如横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点，向右下方轻轻一按，再向下画去(图八)。
27。什么叫“回锋”？
答：“回锋”即笔画末了往回收进。比如横画到收笔处，稍向右上，再向右下轻轻一按，向中间回进；直画到收笔处，向左上轻轻一提，再向中间回进(图九)，其它点、挑、撇、捺等任何笔画，也都是这样写法。
28。点怎样写？
答：以下每种基本笔画的写法，都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例，用图表示意。
点的写法：(如图一O)；
29。横怎样写？
答：横的写法如下图(如图一一)；
30。竖怎样写?
答：竖的写法如下图(如图一二)；
31。钩怎样写？
答：钩的写法如下图(图一三)
：
32．挑怎样写?
答：挑的写法如下图(图一四）：
33。撇怎样写?
答：撇的写法如下图(图一五）：
34。捺怎样写?
答：捺的写法如下图(图一六)：
35。折怎样写?
答；折的写法如下图(图一七)：
36。戈怎样写?
答：戈的写法如下图(图一八)：
37。是否每笔都要这样写?
答：每笔都要这样写。
38。为什么一定要这样写呢?
答；这样写就能做到笔笔中锋。以横画为例：写横画起笔用逆笔，使笔锋倒向右边象L，再转过来往左，使之象J，这时笔毛就平铺在纸上，而笔锋就在描画中间，不偏上也不偏下，未了往回一收，笔锋依然挺直，这在书法术语就叫做“中锋”，也叫“正锋”、“藏锋”。古人论用笔秘诀，说“令笔心(笔锋)常在点画中行”，就是指的中锋。写字能做到笔笔中锋，自然踏实而不虚浮，用墨也能均匀到家。
39。这样写字不是既慢又吃力吗7
答：这样写字，比不用中锋当然要慢，因为多了起笔收笔的转折功夫。但是中段仍是快的，所以并不太慢。写成习惯后，一提笔自然就逆笔、回锋，就不会感觉吃力了。
40。如果不这样写有什么毛病呢？
答：如果不是笔笔都用“逆笔”“回锋”，而是顺着笔势，随便点画，或者象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋”，笔锋偏在一边，见图一九)，那么笔画只是浮在纸面，不会沉着，而且笔锋有去无回，长些的笔画，写到中段，笔头所蓄的墨已经用得差不多了，写到收笔，必然会因墨少而成枯笔(图二O)，或需重新蘸墨方能写完，所以是要不得的。
41。行、草、隶书是不是也要这样写？
答：隶书必须这样写，其转折过程同楷书是一样的，只是更夸张些。试举儿个例子看看(图二一)，其它类推。行书、草书则不必完全这样写。
42。行书、草书怎样写？
答：楷书是一笔一笔写的，所以每笔都可以逆笔回锋。行书草书则不然，行书有时两笔连写，有时三笔连写，草书连写的更多，因此不必要也不可能象楷书那样每笔都逆笔回锋。一般说来，凡相连的起笔、落笔、(包括连接上、下字的)，可不必逆笔回锋；单起的还是要逆笔回锋。但由于行书草书比楷书要灵活流动，所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹，这就是所谓“意到笔不到”。
戊结构间架行款
43。什么叫结构？
答：结构是指点画的组织。
44。什么叫间架？
答：间架是指字形的安排。
45。写字为什么要讲究结构、间架?
答：纳构好，点画就右气势；问架好，!
46。结构有哪些要求?
答：结构的要求，简单说来就是十个字，即：平正，匀称，连贯，挪让，变化。
47。何调平正?
答：“平正”，就是我们常说的“横平竖直”，这是点画结构的一个基本原则。但耍注意，“横平竖直”的“平”，不是一般的平，而是带斜势的平．因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就象向右倒了下去(图二二)．所以横画必须稍带斜势，但又不可斜得过分。大致描画斜度应为5°一7°左右(图二三)。超过这个角度，就是太斜(图二四)；不及这角度，就是太平(图二五)，都不好看。所谓竖直，就是每一个直画，不论中间、左右、上下，都要画得很直，不可歪斜倾侧(但“门”的左直，“亻”“彳”等的直画例外)。
48。何调匀称？
答：“匀称”，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是“均匀”的意思。因为字形有长短、大小的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八稳地写成同样大小，每笔都写得一样长短，均匀是均匀了，可是看上去不顺眼。总的说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的安排要长短合宜。试以横直画多的字为例(图二六)：
49。何谓连贯?
答：“连贯”是指点画之间的气势相连，互相呼应，笔道之间有有机联系，而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应，就能使整个字显得有气势而生动。试以“点”举例(图二七)。
50。何谓挪让?
答；“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空。如“巒”当中的“言”上画短，给两旁的“糹”让出地位；“辦”字当中的“力”写得靠下，给两旁的“辛”字的肩膀让出地位；再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此类推(图二八)。
图二八
51。何谓变化？
答：“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的，要变化形状，避免雷同，如下图所举(图二九)：
52。间架有哪些要求?
答：字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。
53。何谓大小7
答：字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。如“日”字和“国”字大小悬殊，不能写得一样大；“一”字“二”字笔画少，也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大(图三O)。
54。何谓长短?
答：“长短”是指根据字形本身的长短不一，而安排不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、曰、臼、四”等字，字形比较短，就不能作同一安排。
55。何谓宽窄?
答；“宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得瘦些，笔画少的字宜写得肥些，左右结构的字写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜(图三一)。
56。何谓斜正？
答：“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，写起来就不可把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。
57。讲究这些有什么好处？
答：字的间架注意了大小、长短、宽窄、斜正这几个方面，一篇当中有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正，而又各得其所，错落有致，就不会显得呆板。东晋时代有名的大书法家王羲之说过：“字写得象算盘珠一样，一颗颗排列得整整齐齐，便不能算书法。”讲究大小、长短、宽窄、斜正的适当安排，正是为了避免这种“状如算子(算盘珠)”的毛病。
58。什么叫行款?
答：行款是指字与字之间的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔，第一行的末笔与第二行的起笔，虽不一定相连，但笔意贯通，看上去一气呵成，而不是各管各的，用互不相干的每个单字硬凑成文。这就叫“行款”。不论楷书、行书、草书、隶书都要讲究行款，这样，一篇字看起来很生动、完整，而不是勉强凑成。下面以草书为例说明字、行之间的有机联系(图三二)。
59。横写要不要讲究行款?
答：横写也要讲究行款，因为横写的字与字之间同样存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题。
己临、摹
60。什么叫临、什么叫摹？
答：“摹”与“临”是传统的有效的练字必经程序。“摹”有“描红”“影格”两种，前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写，后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写，北方也叫作“榻”。“临”是在“摹”的基础上，对着帖照样写。练写程序要先摹后临。
61。为什么要先摹后临?
答：练习写字．必须先摹后临。这是因为初学写字，手不熟练，笔不稳定，必须先经一段时间的“摹”来打定基础。即使是已有一定书写基础的人，拿到一本新帖，对它的内容还完全陌生，只觉得帖里的字写得好，不知道好在哪里，更不知道应该怎样写，也必须通过“摹”写，掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌，然后再“临”，方不致茫无头绪。
62。怎样摹？
答：前面已经讲过，“摹”有两个步骤，即“描红”和“影格”。拿到一本帖，我们可以先从中挑选清楚完整的单字，用透明而不透墨的薄纸，如打字纸、有光纸、硫酸纸等，蒙在帖上，依着帖字的轮廓，用极细的线条钩成空心字，这叫“双钩”。然后把双钩的字作为描红本，第一步蘸红墨水填写，第二步蘸绿墨水或纯蓝墨水填写，最后用墨填写，这样一本双钩可填写三遍，最后变成原帖的复制本，再就这复制本蒙上薄纸写“影格”。
63。开始就写“影格”可不可以？
答：如写字已有一定基础，手比较熟练，也可以跳过“描红”，直接写“影格”。
64。“摹”的过程中要注意哪些问题?
答：“摹”的过程中要注意三点：一，钩空心字要极细心，不要使之有丝毫失真，因为双钩线条如稍微偏里一点，钩出的字就会比帖字瘦；稍微偏外一点，钩出的字又会比帖字肥，必须刚好在帖字的边缘上，方不失真。二，写描红时，要注意不写出双钩轮廓之外，不然就会破坏字形。三，写“影格”时，也必须注意跟着帖字走，帖字粗，也要跟着写得粗，帖字细，也要跟着写得细，不要只描个字形，不注意点画。
65。要摹多久才可以临？
答：一般说来，一本帖经过三遍'描红”(或不经描红)、几遍“影格”，大约三四个月．对帖字的笔法、结构已渐熟悉，下笔也有了一定把握，这时就可以开始“临”了o
66。怎样临?
答：临帖也有两个步骤，即一是“对临”，二是“背临”。应该先“对临”一段时间，待帖字的间架结构都深深地印在脑中时，然后再“背临”。
67。何谓对临?
答：“对临”，简单地说，就是对着帖临写。也可以分成两步走，先“格临”，然后撤掉格子临写。“格临”的办法是：取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷，照帖字大小画上九宫格或米字格(图三三)，然后在印有九官格或米字格的练习本上照式临写。临写的时
候，看请帖字哪一笔在哪个部位，照着它也写在该部位里。这样经过几遍以后，再撤掉格子，直接对帖临写。临写时，最好将帖用特制的帖架架起(图三四)，放在桌子前方，对着它写。如无帖架，用几本书摞起来代替，或用其它东西代替也可。
68。对临要注意什么?
答：对临一定要注意看一字写一字，不可看—笔写一笔。因此必须先经“格临”，熟悉了帖字的间架结构，然后才可“对临”。
69。临帖要比帖字放大多少？
答：临帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(图三五)。不论格临、对临或背临，都要比帖字放大些为宜。
70。何调抄帖?
答：“抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病，就是虽然对着帖但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。这种毛底最要不得，必须注意避免。
71。何谓背临？
答：“背临”就是把帖收起，凭记忆默写。“背临”一般也有两种方法：一种是把帖字全部临完，即临到熟透以后，从头至尾默写出来；另一种是随临随默，临熟多少字，就默写多少字。这两种方法都可以用，而且可以结合起来用，先局部默写，后全部默写。默写完毕，要与原帖比对，发现某些点画或间架跟帖里不一样，要改正重写。
72。学书到能背临，是不是已算成功?
答；学书到能够全部默写，而且写得限帖字很相象，还只能算初步成功。因为这种成功并不巩固，如果就此搁笔不临，隔了些时，就会回生，所以必须坚持不懈地继续练习，到把帖里的每一个字都记得很牢，而帖里没有的字，也能用帖字的笔法写得同帖字很仿佛，这才可告一段落。
73。何谓读帖？
答：“读”帖就是指多看，多与帖里的字打交道，这样可以帮助记忆帖字特征，加深印象，避免回生。
74。怎样读?
答：可把原帖拆开钉在墙上或压在玻璃板下，空闲的时候就对着它看，细细体会每个字的笔法、间架，照十天半月换一页，这样周而复始，自能加深记忆，巩固临写的成效。在“读”帖的同时，还可以把自己临写的字课放在原帖旁边，加以比较，分析哪些地方象，哪些地方不象，不象的原因在哪里，在临写时再注意改正。
75。临摹的全部过程需要多长时间?
答：临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、条件不同而长短不同。一般说，能每天坚持临写六十字左右，空闲时又能经常“读帖”的，大致有一年时间，便可达到“背临”得比较熟练，能够掌握帖宇的笔法、间架了。但如果练练停停，不能坚持，那么掌握帖字特征所需的时间自然要比上述情况长得多。
76。每天宜写多少字?
答：每天写多少字，也没有硬性规定，还是视各人的时间、条件而定。当然，有条件的，临写得越多越好。
77。什么时候才可换贴?
答：要能“背临”到十分熟练后才可换帖，但如这一家的帖不止一种，那就应仍换这一家的其它帖，等到把这个书派的几种帖都临遍，才可再换别家法帖。
78。临摹时有哪些易出现的问题要注意避免？
答：临摹当中必须注意避免的问题，第一条前面已经讲过，就是不可自作主张，要亦步亦趋，跟着帖字走。二是不可“见异思迁”，选定某一本帖，就要坚持临下去，直到能完全掌握为止，切不可今日学甲，明日学乙，这山望着那山高，换来换去，必然哪种都学不好。三是不可“流水作业”，今天临第一页，明天临第二页，后天临第三页，临完全帖，再从头临起，这种“流水作业”式的作法是要不得的，因为每天换临一页，等于每天换写若干生字，要临完全帖方能再回过头来第二遍写这些字，这样不利于记忆帖字特点。应该每天临同一页帖字，临上十天八天，等临熟了，再换临它页，如有某一字或某几字总写不好，还应提出来专门临写，直到自己觉得满意了为止。应该注意的第四个问题是不可“一曝十寒”，高兴时写上好几百字，忙起来又扔在一边，几个月不写一个字，这样三天打鱼、两天晒网也是练不好字的。
79。临了一段时间以后，自己看看反而退步了，怎么办？
答：这是临帖过程中经常出现的现象。因为写字是手眼并用的，手只管执笔写字，写得象不象，进步不进步，要靠眼睛去观察评比。而自然规律则是眼比手快，往往眼睛能看出帖字的特征，而手还达不到，或者眼睛能看出自己写的字的毛病．而手又一时改不了，这就是所谓的“眼高手低”。学书到了一定阶段，往往会出现这种情况，就是眼睛因为看得多，眼光高了，而手却不够熟练，所以自己越看好象越退步。迟到这种情况，不必灰心丧气，自暴自弃，只要坚持练下去，自会苦尽甘来，不断进步。有时，这种情况会持续一段很长的时间，那也不妨暂时把笔砚搁越来，停上十天半个月，然后再继续临写，到时自会出现新的境界。这样每经一次，就会把你的眼法手法向前推进一步。
庚选帖
80。我国书法有哪些书体?
答：我国书体种类很多，概括地讲，有篆、隶、正（楷）、行、草以及行楷、行草等等。
81。初学以哪种书体为宜?
答：根据实用需要，初学以正楷为宜。在掌握了正楷的基础上，写得流动些，就是行书；行书再草些，就是草书。正楷学好了，再学行、草书，就比较容易了。隶书在今天主要用于装饰艺术，日常用途并不很多，在学好楷书的基础上再学也非难事。至于篆书，实用价值不大，就不一定要去学了。
82。先学小字还是先学大字?
答：先学大字比较好。因为大字笔道粗、字形大，比小字容易看清和掌握用笔及间架结构特征。在练好大字的基础上。再缩小写小楷，没多大问题。
83。我国书法有哪些流派?
答：我国书法有悠久的历史，流派很多，不同书体有不同的书家代表，非本书所能介绍完全。今天常见及常用的行、楷书体，有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询)、虞(世南)、褚(遂良)、颜(真卿)、柳(公权)、赵(孟)等。
84。学哪一家最好?
答：这些流派各有千秋。学书者可以根据个人爱好自己选择，但初学还是以方正一路为宜。
85。可供初学的有哪些帖？
答：下面开列一些适于初学的帖目，供选择参考：
北魏张猛龙碑
唐颜真卿书多宝塔脾
唐额真卿书颜勤礼碑
唐柳公权书玄秘塔碑
唐欧阳询书九成宫醴泉铭
唐虞世南书孔于庙堂碑
元赵孟书福神观记
86。怎样选贴?
答：选帖首先着眼于临习方便，因此必须拣帖字清楚的印本。清楚，是指笔道清楚，能看得出笔法。从这点出发，拓本一般以时代早的为好，因为距离原碑时间愈近，风雨磨泐等影响愈少，笔道就愈清楚。不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑帖，都是据国内最好藏本印制的，初学者买这些印刷品即可，不必搜求拓本。
87。现代人写的法帖，可不可学?
答：也可以学，但总不及学古代法帖好。因为现代入法帖的好多笔法是从古代法帖里学来的，不如学古代法帖直接学“源”为好。
辛工具
88。毛笔有多少种？
答：毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔，有羊毫、鸡毫等。硬性的笔，有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等。中性(不软不硬)的笔称“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。
89。练习书法宜用软笔还是硬笔?
答：选用什么笔，要看字的大小而定。写大楷、隶书宜用软笔；写小楷、行、草书宜用硬笔。
90。怎样选笔?
答：笔的好坏，以“尖，齐，圆，健”为标准。所谓“尖”，就是笔毛聚拢时笔锋要尖锐。所谓“齐”，就是把笔毛捺扁时看去要齐，可用手指把笔头捻开、捺扁，看是不是内外都齐，象篦子的齿一样没有参差长短。所谓“圆”，就是写起字来，四面都圆转如意，
必须整个笔头象初出土的肥笋，圆浑饱满，没有凹凸，所谓“健”，就是弹性较强，把新笔捻开，蘸些唾沫，在大拇指甲上来回绕圈儿，笔尖要圆转自如，没有“枪毛”(突出在旁边的笔毛)，绕罢提起，笔尖自然收束，回复尖挺。将这四个条件合起来考虑，可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的，不要又瘦又单的，写起来方能得力(图三六)。
91。怎样护笔？
答：新笔笔头上有胶，买回来后，须先浸在凉水旦让它自已慢慢发开(不要用热水)，不要硬捻或用牙咬开。写中楷的笔，发开整个笔头的三分之一；写大楷的笔，发开整个笔头的一半，不要多发或全发开。字写毕，须把笔头上的余墨用清水洗津、挤干，抹顺笔毛，插入笔筒或套上笔帽。如放置较长时间不用，还应在放笔的匣子里搁上樟脑，以防虫蛀。这些做法，都是为了保护笔毛不受损伤。
92。练习书法用什么纸合适?
答；练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫，所以用纸以毛糙和能吸水为宜，通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。
93。怎祥选墨？
答；写字用墨有松烟和胶墨两种，练字以胶墨为宜。选时要选分量轻、质地细(上面没有杂质)的。
94。怎样磨墨?
答：磨墨要轻而慢，要保持墨的平正，要在砚上垂直地打圈儿，不要斜磨或直推。磨墨用水，宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓。要用清水磨墨，不可用茶或热水。墨要磨得浓谈适中，不要太浓或太淡。磨毕要把墨装进匣子，以免干裂。磨墨时间比较长，为了避免右手酸累，最好能练会左手磨。
95。用什么砚？
答：砚有端砚、歙砚两种。习字只要用普通的歙砚就可。最好能买带盖子的砚池(砚海)，一则蓄墨多，再则可避免风吹干和落入尘土。
96。工具不全怎么办？
答；纸可以用旧报纸或有光纸代替，不过要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水。
壬其它问题
97。我练习了好久，字还是写不好，这是什么原因?
答：那可能是方法不对头。应对照本书检查自己的执笔、运笔、用笔、临摹的方法，看哪些地方不对头的，及时纠正。
98。为急于应用，光学行书行不行2
答：也可以。但光学行书，没有楷书的基础．往往抓不住行书的笔法特点，不如稍费些时间先练习一段楷书，打好基础再练行书。
99。工作、学习都很忙，没有时问怎么办?
答：时间在于人去安排。练字以清早为最适宜，早上空气比较新鲜，头脑比较清醒，写起字来也比较轻松愉快，只要你养成早睡早起的习惯，能够早些起床，就可以临上几十个字再去上班或上学。如为客观条件所限，不能在早上练习，那么午休时、下班或放学后，临睡前，都可以抽出时间来练习，即使每天只能挤出半个小时，积少成多，时间长了，也能够不断进步。
100。练习钢笔字是否也用同样方法？
答：练习钢笔字也可参照写毛笔字的办法，但要注意几点：一，用指运笔，不用腕运。二，不用逆笔回锋。三，注意横平竖直，掌握重心，大小得宜。四，注意用笔轻重。
邓散木（1898-1963），现代书法家、篆刻家。1898出生于上海，原名菊初。字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。一足等。1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自己艺术的评价）。实际上，他长于诗文、书刻，也能作画。精于四体书，行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。隶书曾遍临汉碑。篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自己章法多变，雄奇朴茂的风格。1931年至1949年之间，曾在江南一代连开十二次展览，艺坛瞩目，有书坛的“江南祭酒”之称，在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之称。邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印，至日出方才进早餐，曾手临《说文》十遍，《兰亭》也临过几十遍，去世前几天还在伏案工作。
邓散木行草书浸淫于二王书系，作品潇洒流利而秀逸，清新圆转而委婉，不激不厉而尽显阴柔之美；于篆隶，师从萧蜕庵，或委婉用帖学笔法，或苍劲用金石笔法，呈豪放苍劲、古朴雄强之气象，创立出一种个人风格强烈的草篆；楷书以唐楷为主，兼写北碑，尤精小楷。
邓散木十分热心书法教育事业。举办讲座，编印讲义。著有8万字的《篆刻学》一书，是他治印的经验之谈，有《书法百问》、《三长二短印存》、《厕简楼编年印稿》、《双散木诗词选》等。1955年曾应北京人民出版社之邀担任简化字字模的书写工作，还书写了不少课本及各种普及读物，学生字帖，包括《三体简化字帖》、《简化字楷体字帖》等，在书法的普及教育方面贡献很大。
书法纸模板怎么用
你好，1.打印模板：首先将书法纸模板打印出来，并在正面用铅笔或者钢笔涂上墨水。
2.准备工具：准备好书法毛笔、水盘、水和毛巾。
3.湿润纸张：用水将纸张湿润，然后用毛巾将多余的水分擦干。
4.按照模板写字：将毛笔蘸上墨水，按照模板上的字迹书写。
5.注意力度：注意用力度，避免用力过大或过小。
6.完成书写：书写完成后，待纸张干燥后，可以将模板上的墨水用橡皮擦掉。
7.保存作品：将作品保存好，以备后续展示或练习。
写得一手非常好的毛笔书法，应该怎么样去增加自己的收入
字写得好，肯定是能找得到银子，何况还是非常好呢，不过还得看怎么去作，如果只是一个小圈子的人知道，哪怕你国家级书法家的字也卖不到钱，因此，凡事都要讲包装，讲宣传，一些所谓的大师，若用行家的眼光去看，只怕光口水就能喷死他几十回，可他的字就是比你我叫得上价钱，你能咋地？没办法。
我也曾出去接写字的活，比如小区一些景观的石头上要写点东西，还有一些什么农家乐呀，山莊呀，什么澡堂啊，宾馆啊这些地方都去写过，这老板既想附庸风雅又不愿多掏钱，他们觉得找名家写一幅字几千上万划不来，找我这种无名小卒写才几百，甚至有个别人等你写好刻好之后，才说这样不好那样要不得，最后丢几百千把块钱给你，要不要？不要拉倒。这种类以的情况多了，我时就在想，我们几千年的之文明都到那里去啦？我们的文化真就落沒这种地步了吗？沒法呀，这都钱惹的祸。
当然我也有过扬眉吐气，那次不是为我找钱，而是为我妈的钱增值，大概在七八年前吧，在离春节还十天的时候，拿了三百块钱给我妈，我妈搁两天又把还给我，我说，妈你干啥子？这钱是给你过年买菜的，我妈说你这点钱少了。我笑着说，妈这钱不是过年钱，三十晚上我还要另外给。我妈说，我不是嫌你给少了，而是想叫你把这钱拿去投资，给我增值。
我看着龄逾七旬的老妈，震惊着从她嘴里说来的流行名词，好一阵才回过神说道，妈，马上就要过年了，好多单位企业都放假了，你让我去哪里投资？而且这三百钱也增不了多少值呀。我妈说，我这几天都市场调查好了，这次的投资三百块钱足够了。我要哭笑不得地问道，妈，你是不是看经济频道走火入魔了哟，三百块钱能干什么？
我妈说，老子天天给你收拾练字的废纸，我这几天在街看哪些写对联的，没哪个有你写得好，我算了一下，他们一天卖一百幅，一幅3块，一天下来就是300块，你明天耍假，还有7天过年，以你写字的水平5块钱一幅肯定有人买，五七就是三千五，我妈算到这里，眼睛里全星星地说，格老子，七天比一个月的工资还看得。明天，不，今天就给老娘把写对联的东西置办好，明天开业，我让你大幺儿（侄儿）来帮忙。当天，我就去商场把红纸，金粉，调金油买好，把汽油也准备妥当。
第二天一大早，我就在街上把对联摊子摆好了，由于我的摊位的住置有点偏，一天才卖200块钱，第三天我侄儿南门山市场买菜回来说，菜场那边热闹惨了，我们干脆把摊搬过去。
菜市场这边的人不但多，卖对联的就更多了，整条街都被对联染红了，由于几天前就有人卖对联，我们去早没位子了，找了好半天才把摊摆好，刚开始写城管就找上门说这里不摆摊，好说歹说城管就是不让摆，我对提着只写上联的一个大叔说，大叔，沒办法，我只有退钱给你了。那人不干，城管又不让写。我强忍着火说道，过年过节的大家莫伤和气，城管大哥你要啷个才不管？城管说，只要你不摆摊占道，就算你在天上吊起写我也不管。
我四下看了一下周围环境，发现三步外有一根洗脸盆粗的电线杆子，心中不由一动，于是就对城管说，大哥是你说的，我吊写你就不管对吧！城管有些疑惑地看着我问道，你、你真吊、吊起写？我指着电杆说对，我就吊在电杆上写。
我拿过一张红纸，侄儿端墨碗，那买对联的大叔把纸按住，手中毛笔调了几下墨，提笔一气呵成就下“开门迎春春风拂面“的下联。我写完之后见按着纸的大叔不动，我还以为错了字，可我着了一遍没有发现问题，于是就问道大叔怎么了？大叔听到我问话才回过神来大声说道，好！好字！好书法！这时就连城管也在旁也大声叫好，他不但叫好，而且还大声吆喝叫其他人来看书法表演。
你们知道吗？那天我上午近十点半才动笔，到下午不到5点侄儿给我说已经超过1千了，而且那城管一直在帮忙维持秩序，城管说那些卖印刷对联都跑来买你的，兄弟你真是大厉害了。
我只摆了四天摊，人就招架不住了，忙起连上厕所的时间都顾不上，总共卖了8千多块钱。钱不多，还比上名家一个字，但是，这份经历我觉得很有意义，我妈七十多岁一老太太都知道与时俱进，我们这些年轻人还有什么理由不多努力呢？
我曾将此事讲给一个农村的朋友听过，他在听过之后也付诸了行动，只要乡镇赶场（集），他都会去摆摊，周围五六个场镇的许多人都知道他的名字和电话，不管生长满日，还是红白喜事都会让他去写，要说他写的字，用头条上这些朋友的眼光去看，只能勉强算得是书法，但他就凭自已的努力，竟供出两个大学生。
因此，我认为，将所学技艺转化实际的收入，关键不在于我们的书法水平有多高，名气有多大，而是在于我们是否放不放得下那份虚荣。
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