大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于为什么诺兰的电影都能获得票房与口碑的双赢，电影诺兰冷知识这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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你知道刘慈欣怎样评价诺兰的吗
看完诺兰的《星际穿越》，很难不将电影与刘慈欣的书籍《三体》拿来作比较。在有限的认知范围与科技程度下，诺兰和大刘都在现实理据的基础上，最大化地探讨了宇宙的奥秘，展现了一个已知和未知的奇异世界。不想再探究影片或书本中的技术和理论知识，只想探讨一下在不同文化背景下两人的世界观。关于科技。诺兰的科技是诗性的，他的飞船灵活矫健，遨游太空，就像荒漠里盛开的一朵雪莲，美轮美奂。大刘的科技是粗线条的，坚固、硬朗、笨拙，漂浮在太空中，就像一堆丑陋粗劣的废铁。在诺兰的眼里，科技是美的，温柔的，像空中飞过的灵活的无人机、像花朵般旋转的飞船，像散发着金属诱人光泽的太空仓……无不散发着科技的美感与光彩。而在大刘的眼里，科技是恐怖和阴森的，就像红岸基地高耸入云的接收塔，像悬浮在太空中的钢铁舰队，像横穿于大江两端的隐形纳米丝，还有三体人派来的有着美丽线条的毁灭性武器——水滴。在他的眼中，科技是让人压抑的、恐惧的、战栗的，越美丽越危险，越灵巧越诡异。不知道这是否是一个以工业文明起步的国家，与一个有着农耕文化与文明的国度间不同的潜意识呈现。关于宇宙。在诺兰的眼里，宇宙是一片未曾开垦的宏大荒原，而人类是那个不断成长的青年勇士，能凭借勇气和智慧完成一次又一次的伟大拓荒，充满了英雄主义与浪漫情怀。相比而言，大刘要黑暗和悲观得多。在他的眼里，地球文明还是一枚微渺的胚胎，如同野蛮人的篝火，在广袤荒冷的原始大地上闪烁着火光；人类不过是牙牙学语的孩童，脆弱、无知、莽撞，连参与宇宙竞争的资格都没有。在诺兰的眼里，地球是美的，人是美的，一切都温柔美好，如此般配；人主宰着未来世界，更足以拯救自己。而在大刘眼里，地球是洪荒宇宙间一粒隐匿的尘埃，它的美是荒凉、阴郁和孤独的，就像一片美丽幽冷的仙境。人类寄居其中，显得那么卑微、丑陋，有着令人心惊的破坏力。诺兰眼中的宇宙是物质的，恢弘壮丽，波澜壮阔，是神的杰作，是富有诗意的。大刘眼中的宇宙是哲学的，天外有天，飘渺虚空，黑暗无边。诺兰的飞船总会回家，与家人生死相随；大刘的飞船会载着人类最后的希望，飞向黑暗的深处，继续繁衍生息。前者是个人性和家庭性的，有着社会的责任和牵绊；后者是族群性的，有着原始的本能。关于恐惧。在诺兰的眼里，环境的改变、资源的匮乏和能源的枯竭是恐惧的根源。那些成片死掉的麦子，飞来的黄沙，滔天的巨浪，疾病和灾难，都令人惊恐和压抑。而在大刘眼里，外来的侵略、内部的争斗，才是恐怖的深渊。三体人慢慢靠近地球，誓要灭绝人类，形成巨大的压力源；而人类之间的争斗更是异常恐怖，那些饥荒中的逃亡和争夺，被践踏的生命和尊严，人类斗争的时候比野兽要残忍一百倍。相信没有一个民族比中国人更能理解饥饿，以及更能理解错误的信仰所带来的灾难。诺兰制造出一片惊天巨浪，将人们的惊恐提到最高；大刘只是复制了一场人为的饥荒，便将人性撕得粉碎。前者的世界中，更多的是对环境改变的惊恐；后者的世界里，充满了对人性的质疑和否定。关于英雄。美国世界的英雄们大都是智慧且勇敢的，他们像英勇的战士，不到最后一刻决不倒下。他们有着美利坚民族的共同血性，强壮、理智、无畏，充满了冒险精神与狂热激进，就像宇航员库珀，身上打着顽强的精神烙印，热爱生命，但愿意为爱和责任弃舍生命。而中国的英雄们除了舍生取义，更能忍辱负重。就像老人罗辑，在狭窄的地下暗房里默默执剑，与三体人顽强对抗了50年。当世人在虚幻的繁华中偷生，他们早已遗忘了这个虚弱的老人，有的甚至辱骂他。罗辑的英勇是精神性的，超凡脱俗的，他像中国的士大夫阶层，有着柔弱中不屈的人格和灵魂，这种英雄性是压抑的、中国式的，充满了不被世俗认同的悲怆意味。总的来说，两人的宇宙观有着相似性;相比而言，诺兰三观很正，他的技术建立在相对论的基础上，基调乐观，作品也光明灿烂。在他的眼里，人类的智慧和情感可以抵抗宇宙洪荒的阴冷与孤独。见好就收，保留了拓展的空间和温暖。大刘则黑暗悲观，他选择了进化论演绎宇宙的世界，用他的生存哲学和阴谋论将人类渺小的世界观撕得粉碎，硬着头皮，走到了黑暗的尽头。并非说大刘的世界没有爱，恰恰相反，他的爱更宏观、更复杂、更深沉、更慈悲，弥漫着中国意象思维中的云与雾，需要一层层拨开。人类渺小丑陋，自私麻木，但决非不值得爱与被爱，他只是警醒世人在恢弘未知的宇宙之中，保持信仰和谦卑。而诺兰的爱亦非肤浅，拯救世界不是傲慢，他只是教给人浪漫和勇气。
你还记得看过最劲爆的电影是哪部吗
我是萨沙，我来回答。
萨沙看过最劲爆的是印度意淫电影，反应中印战争的。
大家有兴趣可以去看一看，保证你震惊到无语的地步。
抗日神剧鼻祖《严峻的现实》：印度拍摄超级中印战争电影
作者：萨沙本文章为萨沙原创，谢绝任何媒体转载萨沙刚刚看了一部印度在1964年拍的，中印战争神剧《严峻的现实》。这部电影各方面，绝对不亚于横店抗日神剧。震呆之余，和大家一起分享分享。听萨沙说一说吧。
众所周知，1962年中印战争中，印军惨败，颜面尽失。1年多后，印度拍了这部叫做《严峻的现实》的电影，目的是进行宣传。据说印度的战争电影师从苏联，自己人全部是英雄好汉，敌人全部是挑梁小丑，如此这般。第一，电影简要剧情介绍剧情很简答，一个印军的边防排住在的边境雪山上。这个排是众多民族混成的，但没有丝毫民族问题种姓问题，大家其乐融融，比亲兄弟还亲兄弟。真实历史上，驻扎在这里的印军缺吃少穿，冻死病死的比后来战死的还多。电影中，这个边防排简直像度假一样。不但吃好喝好严格训练，还同当地居民搞得军民一家。其中一个英俊的士兵，还同当地一个美女谈恋爱。生活无比美好时，战争突然爆发了。他们遭遇几十倍的解放军围攻（为啥不说几百倍），寡不敌众，大部被打死。残部除留下几人殿后（送死）外，其余撤退（逃走）。留下的几人主动出击，伏击了百倍于自己的解放军（你没看错，是百倍），大获全胜。但在解放军一次次人海战术下，这几个人最终还是全军覆没。这部电影情节极为夸张，绝对是今天抗日神剧的鼻祖。第二，印军形象高大全，中国军人极为猥琐印军将军，长相庄严，慈眉善目。要是脱了军装换身衣服，他像不像西游记里面的佛祖？中国军官形象。。比《地道战》的汤司令还猥琐。和当地美女谈恋爱的印军战士，高大帅气。再看看中国战士。话说这么猥琐的演员，你们从哪里搜罗来的？萨沙注解：这些演员是印度从反共的南越找来的。这部电影里印度人说的是北印度语，演中国人的说的却是越语，太糊弄了。不但印军男性官兵形象比你高大，连女人都比你高半个头。。你服不服？第三，印军都是爱好和平的，中国军人都是好战的凶暴的爱妻子的印军军官，为了保卫国家（是入侵中国吧），离开温柔乡去高原哨所。歌舞升平，多么美好的生活啊，我们印军根本不好战吗！中国军人主动越境挑衅，“无理”让印军撤退。中国没事找事，持枪恐吓，表情还很猥琐。请问战争爆发前，印军4次越境袭击，造成近百人伤亡是咋回事？怎么解释？第四，印军都是善战的，中国军人都是草包，就靠人多打你一个印军排，中国军人要用几百人，满山偏野都是，这才能赢你。面对数十倍解放军，印军毫不畏惧。电影中几次重复，说1个印军可以对付20个解放军。。要不要手撕啊？中国军人实在太多了，简直像开了挂吗。无敌的印军也顶不住了，开始从容不迫的撤退，应该叫做转进。我们印军虽败了，但消灭了数倍的敌人，虽败犹荣啊。。萨沙写到这里都不好意思了，请问中间站的哪几个是不是投降的？这么勇敢为啥投降？第五，印军都是特种兵，中国军人都是渣渣中国军人的狙击手偷偷爬过来，偷袭撤退的印军。暗中瞄准良久，开枪。呯，结果：没打到！我印军士兵瞄都不瞄，抬手就开枪还击，一枪打中。印军都是特种兵，中国军人都是渣渣。印军普通步枪兵，比狙击手还牛。第六，你看不见我，你看不见我下面讲述印军几个士兵，伏击百倍解放军的神话殿后的几个印军，也不是好惹的，主动出击部署埋伏圈。不过，这伏击点不科学啊，距离谷底太近了，也就几米。哇，好多中国军人杀过来了，少说几百人。中国军人这是打仗还是游行？战斗时候人贴人？还是冷兵器时代？开打！以一当百。别看我们就相聚几米，但是，你看不见我，你看不见我。瞬间，中国人大败，伤亡殆尽，尸横片野。印军毫发无伤。为啥？你就是看不见我！第七，还有更牛叉的，中国军人无恶不作和印军谈恋爱的本地女神。好美啊。为掩护别人，主动站出来被捕，真伟大。这个情节好熟悉啊，女干部？萨沙负责任的说，解放军从没抓过妇女，导演你就编吧。中国军官出现，看看神情就不怀好意。难道要？果然，大家都知道在干吗吧！印度朋友们，萨沙给你们普及一个基本常识。战争爆发是10月底，全天平均温度0度，早晚温差非常大。电影中的事情发生在露天晚上。知道这是什么温度吗？一般是零下10多度，也可能20度。这种情况下，还有人能干这个？奥特曼啊！印度妇女怎能受侮辱，拼死和多人搏斗！抵抗失败，好凶残啊，比日本鬼子还狠！这个编剧有一套，可以来横店发展。这个镜头大家都懂的，其实电影里面还有更厉害的镜头。印度人有本事，把这种电影都拍成限制级了。可怜的女人，瞬间满血复活了。这个情节怎么也似曾相识。瞬间搞到机枪，向敌人射出复仇的子弹。敌人像稻草人一样，被挨个打倒。左边后面那个士兵，战斗都被打死了，你还大咧咧的站着？女神竟然遇到了刚才施暴的家伙，仇人见面分外眼红。机枪瞬间变为步枪，我要你的命！一枪就打死了，这女神的枪法真厉害，之前还从没摸过步枪，天神射手啊！瞬间自己中弹了。之前这多子弹都没打中，怎么刚报仇完就中弹了？哦，印度人也是讲究贞洁的，失贞是不行的，还是死了利于剧情发展。女神突然发现情人就在几米外。这怎么回事，变成穿越电影了？两人马上都要死了，宁死也要握下手，好感人。你能再假一点吗？第八，打败仗没什么，电影里面我们还是英雄不是我们打不过中国人，实在是中国人开挂了。军官胸口放着妻子的照片。逃回来的也是英雄，别看我样子狼狈。民众怒了，印度是不可能战胜的。谁敢惹我们。妇女把首饰都捐出来了，我们要反击。大军集结，随时准备反攻。
随后，印度歌曲响起，全剧终。
不过反攻在哪里？没看到啊。一等就是50多年啊！这个电影就是这样了，比抗日神剧不差吧。为什么诺兰的电影都能获得票房与口碑的双赢
首先诺兰也属于一位迷影人，所谓迷影，就是从小耳濡目染，看了很多影片，也在不断的玩电影。这些优势使得他会更加的痴迷和专业。从剧本编排上，他的弟弟乔纳森.诺兰和哥哥一起合力完成一系列伟大的剧本如《致命魔术》、《黑暗骑士》、《黑暗骑士崛起》等。这些影片从故事阶段就创意独特，并且思维慎密。早期的《记忆碎片》非线性叙事手法至今被很多导演争相模仿。重启的《蝙蝠侠前传》系列，就在对英雄人物的自我反省上大作文章，第一部《侠影之谜》就以寻找为主线，最后师徒的较量也是很有哲学韵味。第二部《黑暗骑士》可以说是登峰造极，对于人性的探讨达到了新的高度。第三部则是完整的将这个前传系列做了近乎完美的收官。对于不同风格的融合也是驾轻就熟，特别擅长用混合的手法拍出不一样的固定类型片。《盗梦空间》在剧作上又是将特工电影、盗窃电影、悬疑电影，通过其惯常的非线性解构形式令故事布局奇特无比，也成为目前国人最喜欢的大片之一。《星际穿越》则改变了传统的科幻片手法，通过父女情感牵起故事线索，有致敬了库布里克大师的风格，让一部太空片也能感动当下。这次《敦刻尔克》继续玩起了结构叙事，海陆空三条线平行，还有他最喜欢表现的时间概念，都通过将悬疑片、战争片，爱情片综合的方式打造了与以往不一样的战争主题大片。除了剧作的精妙、风格的多变，还有对实景制作的执着。每部影片他都强调要尽可能的还原真实的场景，要求真实的镜头拍摄，这些也是特效无法比拟的。《黑暗骑士崛起》里开场截肢飞机的段路，全是在空中拍摄，对地域和天气做了专业的分析。《盗梦空间》中那个360度旋转的装置也是相当有气势。《敦刻尔克》也是如此，其飞机机头更被绑上了IMAX摄影机，最后浸了水，经修复后效果也展现出了独一无二的品质感。对于演员的把控也是大导演的必备。诺兰很能挖掘这些演员色潜力。《黑暗骑士》里就大胆启用希思.莱杰，结果成就了新一代的电影人物，也让本片名垂千骨。《盗梦空间》里的小李子也是被打造成了绅士型的团长。汤姆.哈迪也在他的两部作品都被封了口，眼神成了表演的利器。对于大场面中群演的把控，也是相当强大的。《敦刻尔克》继续大批群演士兵上阵，似乎这些庞大的阵容，诺兰总能熟练的运筹帷幄，掌控全局。
也许正是这些坚持和追求，令他的作品总是立于不败之地。
电影《盗梦空间》有哪些幕后冷知识
本片的拍摄计划诞生于《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的拍摄期间，克里斯托弗·诺兰曾经考虑再度和亲密无间的搭档克里斯蒂安·贝尔合作，但克里斯蒂安·贝尔因为要拍摄《终结者2018》，以及之后克里斯蒂安·贝尔有自己其他的拍摄计划，所以他建议克里斯托弗·诺兰寻找其他他中意的演员来担任男主角。这时候克里斯托弗·诺兰想起另一位自己很喜欢但一直未曾正式合作的演员莱昂纳多·迪卡普里奥。
男主角的名字“Cobb”，即柯布，发音和梵语、北印度语、乌尔都语、旁遮普语里的“梦”的发音相同。
电影中的“Eames”这一角色的名字是根据一对夫妻的名字：CharlesandRayEames取的，这对夫妻在家具设计、建筑设计、先锋纪录片制作领域非常有名。
这部电影之前广泛认为克里斯托弗·诺兰是借鉴了日本导演今敏于2006年制作的动画片《红辣椒》的创意。但克里斯托弗·诺兰澄清了这一说法，他反复表示本片是完全原创的全新作品。
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