老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于为什么说唢呐是乐器之王，是音乐界的流氓和为什么不建议孩子学黑管乐的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享为什么说唢呐是乐器之王，是音乐界的流氓以及为什么不建议孩子学黑管乐的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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有什么很燃的动漫BGM推荐吗
大家好，非常感谢大家的阅读。
超燃！盘点那些让人热血沸腾的动漫BGM
是否有一首BGM在响起之时就让你莫名兴奋，甚至虎躯一震；是否有一首BGM在你陷入低沉之时，让你重燃“战意”。一首好的BGM，不仅仅是一部番剧必要的配乐，更是能够让人一下就被吸引住的“引子”。今天就让我们一起来感受一下那些动漫里热血沸腾的BGM。
第一首——《家庭教师》ツナ觉醒
出自作曲家佐桥俊彦之手，首次播出于彭格列家族泽田纲吉觉醒超死气模式，真正的觉醒，真正地掌握传承下来的武器与技巧，激昂的管乐，一是凸显家族的传承荣耀，二是明确了纲吉觉醒的决心。
第二首——《妖精的尾巴》FAIRYTAILメインテーマ
由著名的动画音乐作曲家高梨康治作曲，是《妖精的尾巴》第一季主要的战斗配乐，爱尔兰肘风琴加上热血的战斗画面，感受到的是纳兹不屈的斗志之炎，更是妖精的尾巴团结一致的战意。
第三首——《罪恶皇冠》βios
在广大的粉丝中被誉为“拔剑神曲”，全曲为德语歌，这是作曲家泽野弘之的一大特点，擅长为本土动漫作品谱写外语歌曲，另一特点就是歌曲名称“随心所欲”（PS：有兴趣的朋友可以研究一下）。歌曲βios激烈的金属音乐配上歌手极致的嗓音，既有主角获得改变世界的能力的那种觉醒感，更有末世中对抗末日危机的决心。
第四首——《天元突破红莲螺岩》大红莲团歌
首先说明下歌名,由于名称太长，简略处理下，名称稍后放出。这首弦乐RAP，最大特点便是开头情绪处于一个低沉压抑的乐感，直到高潮RAP响起，有种让人为之振奋的兴奋，正如歌词描写的那样，大红莲团不畏恐惧，打破长久以来兽人对人类压制。好了，说好的歌名→（ップは汉の魂だ!无理を通して道理を蹴っ飞ばす!俺たち大グレン団のテーマを耳の穴かっぽじってよ~く聴きやがれ!!）。
第五首——《火影忍者》NarutoMainTheme
传统乐器尺八与电子乐器共同演奏，尺八的空灵深邃，电子乐器的激烈，既突显忍者对战间的瞬间杀意，更将每场战斗高潮调度上来。这个火影忍者战斗配乐，可谓是伴随了一代人走过十年的回忆，每当响起这首BGM，是否还会想起当年的热血青春呢？
好歌配好番，精彩的番剧离不开歌曲的情绪调动。除了以上小编分享的动漫歌曲，是否还有让你为之振奋的动漫BGM呢？不妨在留言区与小伙伴们一同分享~
为什么说唢呐是乐器之王，是音乐界的流氓
假王者，真流氓！高音领导唢呐，独奏能盖住一整支五十人乐队。
流氓实锤：
音高相同的小提琴，音量不如唢呐。音量相同的管铜乐器，音高不如唢呐。音高、音量相同的小号，音色不如唢呐。简单说：唢呐的高音超强紧迫感，会让人大脑不由自主的集中，期许着唢呐后续的表现。没有一个乐器的现场表现力，比唢呐更强。
唢呐的音色极为突出，音域偏高，穿透力极强，而且是管乐之中最以炫技为核心的乐器，现场表现张力是无与伦比的。乐器之王并非，流氓倒是真的。
以乐坛演奏为例，当民族管弦乐团里，只要有一个吹唢呐的。当唢呐响起时，那大家的耳朵里就只有唢呐独奏。“哇，走音了，哇，跑了跑了。哇，吹得真好，哇，66666！”。
以下通过演奏表现力、音域、结构构成三个方面简单介绍一下，为什么唢呐具有如此的音乐表现力。
现场表现力：所谓流氓，能人之所不能也。唢呐的最大特色，在于其能以嘴巴控制活芯哨子作出音量、音高、音色的变化，以及各种技巧修饰音的运用。譬如：连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、萧音、滑音、颤音、叠音和垫音。
这一种由单一控制器，表达所有音乐表现的集中结构，是唢呐成为流氓的关键所在。
首先是音量，唢呐的音量可以随着乐手的出气量大小而上下波动。不同于一些单簧管和西式长笛，他们的音量是具有固定上限的，无法通过出气量来获得巨大增幅。但是唢呐可以。唢呐一响，五十米范围内，决对的目光聚焦点。音量大，这是唢呐的第一点优势。
第二点，音高。还是通过哨子，通过哨子的出气口大小的处理，配合指法，以此来达到不同的音高。其中指法是一个基本功，但是哨子才是灵魂。这控制音高的方式，和乐手出气量是两个维度。简单说，唢呐可以做到任意音的音量大小控制，也能做到任意音量的音高控制。但实际上很难。传统意义上，音越高，出气量越大。但是存在两个维度，这种存在方式，就让唢呐在C5-G5的最强听觉音域之中，成为了拥有绝对的表现力。因为每一个高音，都可以通过音量的强弱对比来展现爆发力。
第三点，音色。这一点，不得不说唢呐的音色真的很恐怖。他是具有不同音色表现能力，最简单的就是五度以上唢呐的音色都会有一点点改变。在声音振幅上，高音区的唢呐音色最是震撼，但是最高音缺过于尖锐。经过改革后，唢呐的音色变得更加柔和了。而高音区也不再那么刺耳，如此唢呐彻底解放高音区，在音色上不在具有噪音性，而是乐声感加强，穿透力极强，越高越强。而通过活芯，音色在半音阶之间还有细微改变。这个放在结构再讲。
以上这三个维度，在现场表现力上，表明了唢呐的演奏丰富度。尤其是拥有装饰音的演奏技巧，让唢呐瞬间唾脱颖而出，这是这是很多乐器所没有的。
管乐器，大多数管乐器都是定调乐器，简单说，在音域和演奏方式上，普通管乐都是以具体的按键对应着具体的音高。所以要演奏滑音是理论上不可能，实际上很困难的一件事情，因为一定存在气息共鸣间隔。
但是唢呐可以很轻松的做到这一点，而且还能翻出花儿来。譬如最有名的《百鸟朝凤》就是唢呐炫技的超级代表曲目。唢呐可以完美的模仿出各种拟声，已到达鸟的听觉感官。
在具体完成形式上，唢呐的技巧主要是两方面：大致可分为口内技巧和手指技巧，在演奏中常常两者结合运用。以此达到绝对丰富的表现力。甚至于，可以做到完美的模拟动物声。
丰富度这一点，成为了唢呐的底子。但是并不能成为唢呐称霸一方的核心所在。以下来说一说音域。
音域：高音区乐器；在五十年前，唢呐普遍使用的D调高音唢呐。那，看到了。默认的唢呐就是高音唢呐。高音区的表现力在音乐通感领域，就具有着明亮、高亢的情感色彩。
一般的高音唢呐：音域在a1～b3，或者写为C3-B5；这个音域，是我们人类人耳认定的最为适合听觉欣赏的音域，包含着男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。在声域性上，唢呐就是一个完美的人耳听觉乐器。
在音域构造上，唢呐具有最好的高音区声域表现力。这才是让我们觉得唢呐压制力很强的核心原因。
但是实际上，唢呐并不同于我们的普遍认知，认为低音区不是唢呐的优势，实则不然。
普遍使用的D调高音唢呐，在C3-B3的低音区，发音厚实，略带沙沙声；C4-B4中音区的音色刚健、明朗。容易发挥各种技巧，富有表现力；以上说的表现力，实则主要集中在中音区表现，因为中音区的指法不会那么苛刻。
C5-B5的高音区，唢呐的音色不断叠加在叠加，在这个阶段发音响亮、紧张，独奏时让人头皮发麻。那种紧张感会让你不自觉地沉浸在他的音色表现之中。因为他的震动波不属于比较稳定的平度、八度、五度、四度关系。相比于弦乐的紧张感更强。在D调唢呐之中，最高音B5十分尖锐、刺耳，很少使用。
但社会在进步，今非昔比。
如今经过改革的加键唢呐，已成为民族乐队中一组完善的乐器。
加键唢呐的意思，就是通过对唢呐杆的不同雕刻位置，以此来扩宽音域，也达到柔化高音尖锐的问题。扩宽音域，就意味着将音域细化。在这个阶段之中，唢呐也出现了低中高之分。形成了一个具体的乐器。
譬如，最具有表现力的高音加键唢呐，音域从g1～b3（G3-B5），音色柔和。牺牲掉C3-G3的半组八度音，却被最高音不再刺耳。
中音加键唢呐，音域从a～d3（A2-D5）。事实上，这个乐器才是乐队中较理想的中音乐器，出现次数较多，常担任主奏、独奏、领奏，并能同拉弦或弹弦乐器组合作。不会出现高音唢呐的全面压制效果。
次中音加键唢呐，音域比中音加键唢呐低四度，从e～a2（E2-A4），发音坚实有力。
低音加键唢呐，音域从G～a1（G1-A3），音色低沉浑厚。
如此的加键唢呐，音域可以达到达四个八度，音色具有较高的协调一致。和以前的唢呐而言，丰富了民族乐队的色彩与和声效果。
吹奏唢呐，要用手指把音孔按满，音孔按不严，就会使发音不准或容易出噪音。演奏唢呐较为费气，音越高耗气量越大，一般不宜无间歇地长时间吹奏，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，讲究有持久的耐力，时常运用“循环换气法”，使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成。
在我们意料之中的高音唢呐，为什么能达到以上所说的所有优点呢？究其原因，是因为唢呐的独特构造。唢呐的构造，才是让唢呐成为中国民乐王者的核心所在。
唢呐的构造：哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成了一把唢呐。
在通常由梨花木的木制锥形管上开出八孔（前七后一），管得上端装有一个细铜管，铜管上端再套有双簧的苇哨，作为发音震动源头。木管最前端有一铜质的碗状扩音器。构成了基本的唢呐。
简单来说，是由口通过吹气，让双簧片震动发音，通过手指对于孔的不同指法，让管锥内部共鸣演奏出不同的音高。最后由后方的铜碗进行扩音。在基本构造上，唢呐称得上十分简单。
与都是有共鸣腔体的笛子不同，唢呐多了一个扩音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。
但上面所谈的实际上，是1993年以前的唢呐。
要知道，中国的唢呐是传统五音，一五度关系演唱。无法演奏fa和xi的两个半音阶，在如今近代民乐也开始了十二平均律化。所以唢呐也进行了有一次技术革命。
1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系，丰富了唢呐的表现力。
那这个唢呐活芯是个啥东西，凭什么能演奏出半音阶？
那唢呐的表现力，世界上有很大部分是来自于这个活芯。
活芯其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，进行不同调档。外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程。
这个缩短的音程，恰恰让共鸣震动变短，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。
这是活芯的技术原理，传统芯子是固定音程的。而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，以弹簧复位。演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。指法不变。推进后所产生的音程关系上的微小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。
正是由于这个活芯技术，才让唢呐演奏家慢慢的能与西方管弦乐抗衡。
唢呐是我们中华民乐之中，堪称返璞归真的代表。简单的构造，小巧便携的模样。却拥有着如同震天雷一般的力量。
最后推荐一些好听的唢呐演出现场：
1：刘英大师在TW新竹的演出；
2：郭雅志老师最新专辑《八千里路》中的《夜来梦江南》；
3：大话西游中驾着七色祥云归来的大圣——《小刀会序曲》，《小刀会组曲》；
4：黄英华——四川将军令；
5：季曲~SeasonsofAsia~；
6：蓄势~GEARUP~；
7：傲气傲笑万重浪-黄霑；
听没听懂，点个赞呗！
为什么正月初五叫“破五”有哪些传统习俗呢
为啥正月初五叫“破五”？做好几件习俗，破出一年好彩头，别忘了“迎财神”！
时间过得飞快，马上到大年初五了，老话有“初一不出门，破五不回家”的说法。大年初五为什么叫“破五”呢？古代人认为初五之前的那些过年禁忌，到了这天都可以破，所以，大年初五这天叫“破五”，是人们对美好生活的祈望与憧憬。由于破五这天非常重要，所以，这一天的禁忌也非常多，比如，这一天必须吃饺子、不能用生米做饭、不准妇女串门等等。
初五这天为什么要吃饺子呢？老辈人认为过年初一到初五期间的禁忌比较多，无论信不信都不敢过于“轻举妄动”，一旦过初五这天，就不再禁讳了，所以，在古代这天要吃饺子来祝贺。还有一些地区有“包饺子，捏住小人嘴”的习俗，意思是让小人闭上嘴，少说坏话。
传说大年初五也是财神的生日，也是“送年”，就是过了这一天年就算过完了。也有一些地方把破五叫“圆年”，意思是说年过完了，到这一天要做一个总结，划句号了。
那么“破五”到底破的是什么呢？“破五“也是有很多神话传说的，其中一个版本是据《封神榜》上来说的。说姜子牙在封神的时候，把背叛自己的妻子封为“穷神”，有令她“逢破即归”。在民间认为姜子牙的妻子是很让人讨厌的“背夫之妇”，她被封了“穷神”以后，人们更讨厌她了。所以，古代民间就在大年初五这一天“破”她，让她“即归”----就是让她马上滚回去的意思！
还有一个说法是，破五就是“赶五穷”，分别是智穷、学穷、文穷、命穷、交穷等等，总之是要把对我们不利的这些都赶走，这样我们新年的一年就会更顺利，生活更美好。
还有一个传说，说夏朝的时候玉帝派弥勒佛去治理凡间，弥勒佛奉命来到凡间办事，就想给凡间留下一个好印象，以后工作好开展，就带着大家过一个好年。从腊月二十四就开始安排过年的一些事，有了弥勒佛的帮助，大家过年过得很舒坦。但是，好景不长，大年初五这天天上又来了一个神，他来可不是和凡间欢度新年的，而是来捣乱的，还和弥勒佛大吵了一架。
原来大年三十的时候，人们在请神的时候把它忘记了，这事对他来说在天庭上太没有面子了，它就非常不高兴，来捣乱来了。弥勒佛一看他不肯善罢甘休，只能打圆场说：没事！今天不是大年初五吗？我们再给你放一次鞭炮吧，给你包一次饺子，就算给你补上了。这个神一听，只能这样了，所以，从那以后每年大年初五都会放鞭炮和吃饺子。你们知道这个神是谁吗？相信有的朋友心里已经有答案了，他在正月初六有重头戏，他是谁呢？有知道的朋友可在评论区交流！
大年初五有哪些传统习俗呢？我们知道大年初五也是祭神的日子，刚才已经简单说了一下。我们大年初五要做好哪些事情能够为来年讨个好彩头呢？
1、吃饺子
我们感觉那些传说只不过是一些神话传说，或者有人会说是封建迷信。但，这些恰恰是老辈人对未来美好的一种祈望。古代过年是要仪式感的，有了这些才有了年味。所以，我们不能用现代人的思想去批判老辈人对过年的理解。
老辈人特别重视大年初五这一天，他们认为别的时间可以选择不吃饺子，但是大年初一和大年初五是必须要吃饺子的。并且，饺子的寓意也是很好的，比如，老辈人有用花生和蜜做馅包饺子，寓意家庭幸福甜蜜，财源滚滚。这种老传统现在人们已经不是很在乎了，想吃什么就做什么，不只局限于吃饺子了，您还会在大年初五这天吃饺子吗？
2、请财神
别忘了正月初五的重头戏请财神，有的朋友说大年初四已经请过五路财神了，那么在大年初五请的是什么财神呢？其实，还是这五路财神，只不过这些习俗也有地域性，有的地方过的时间上有差别。总之，大年初四没请的，可以在大年初五请了。不过，这只是一种祈求，不能太沉迷，还是要通过我们勤劳的双手和聪明的大脑，给妻儿老小挣一个体面的生活。
3、打扫卫生
有朋友可能说了，怎么这两天都在打扫卫生，你看大年初三“穷鬼日”要打扫卫生，大年初四要“扔穷”，大年初五我们还要打扫卫生。老辈人认为家里卫生要勤打扫，不然就会压财运。所以，大年初五这一天我们还要把家里打扫一遍，干干净净的。对于，上班族来说，把家里收拾干净，收一下心情，要开始努力工作了。
这些老传统我们现在来看还是挺有意思的，每个传统习俗背后都有自己的神话传说，老祖宗的思想还是比较活跃的，不像我们现在过年只想着吃吃喝喝，留不下什么给后代传承。所以，我们不要老把老传统认为是迷信的东西，只不过是老辈人对美好生活和对后辈的祈望和祈福罢了，没有那么复杂。有了这些老传统才更有年味，才更像过年，您说是吧？
全文完，都看到这了，麻烦您帮忙转发一下，感谢阅读！
为什么过年要放鞭炮
赶走一年的晦气.显示一年的喜气.告别一年的不如意,,喜悦一年的称心如意.、炮声结束种种,炮声迎接新的一年所有的好运,只是新的一年真的好运吗?疫情毁了多少好运,难道是霉运当头?绝不能向瘟鬼低头,挣扎吧,拼吧,不到黄河绝不死心,到了黄河.洗去所有霉运.抬头时,必偷偷放会儿炮
好了，关于为什么说唢呐是乐器之王，是音乐界的流氓和为什么不建议孩子学黑管乐的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
