style="text-indent:2em;">大家好，鸡毛簪子的做法相信很多的网友都不是很明白，包括簪子盘发鸡毛怎么弄好看也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于鸡毛簪子的做法和簪子盘发鸡毛怎么弄好看的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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你看《媚者无疆》了吗，觉得怎么样
坛子君实在是没想到，有生之年竟然能看到《媚者无疆》改编成电视剧啊，原因嘛...看过原著的应该能懂的，能克服原著某些不可描述的原因，实现此部小说的制作成剧，真的很让人吃惊了。
更令人惊讶的是，这个论谁看着都觉得改编不算容易的ip，播出才短短几集，豆瓣已有的评论，竟然都是还不错？
据说改编剧本的工作，是原作者花了三年完成的，看来是下了不少功夫啊！
原著的内容，是女杀手晚媚在情欲挣扎、权谋斗争中成长与叱咤的人生，期间还穿插有“虫蛊杀人”、“媚术”等因素，原本故事内核就足够有新意；但改编成体量更大的电视剧，如何将故事人物所处的一个想象世界建造得更加完整、以便于荧屏显示，就更考验手艺了。
事实证明编剧、导演都还是厉害，不用废过多唇舌和镜头，就把一个个人物背景、场面给交代得清清楚楚。
李一桐饰演的女主苏七雪被穷苦亲爹卖入青楼。
被迫接客的时候，亲眼目睹自己的客人被来路不明的女人毙命。
以此为契机，便牵出了神秘女人背后的诡异世界——姽婳城，一个培养诡秘女杀手的地方，一个苏七雪将倾注一生的地方，更是一个整部故事立足的地方。
在这里虽然聚集的都是些女人，但鲜有温情，诸事残酷，除了完成各种任务，女杀手与女杀手之间也动辄就是生死的相争。
唯一有情感羁绊可能性的，就属女杀手与自己的影子——忠犬护卫。
现有几集剧情看下来，总体来说就是叙事紧凑、矛盾点频起，算得上精彩。
而除了故事叙述操作得令人过瘾的干净利落，饰演女主晚媚的李一桐也是很棒了。
之前知道李一桐的名字，还是因为虎扑直男曾将这位演艺圈新人送上了“虎扑新晋女神”宝座。
说起李一桐，长相确实是很灵，七分娇憨中又带三分媚态，无论是和剧情开头倔强少女七雪。
还是和进入姽婳城靠“媚术”杀人的晚媚，李一桐与这两种角色形象都可以说是相当的贴合了。
当然，不只是李一桐饰演的晚媚，屈楚萧饰演的男主长安，也是超级圈粉呐！天啊真的有点想把这个单眼皮小哥哥抱回家怎么破！实在是太苏了嘤嘤嘤。
其实说到长安，初看真的不是那种能一举击中舔屏族小心心的长相啊，单眼皮再加略厚的嘴唇，晃眼过去还以为是个拿着群演剧本的甲乙丙丁。
而且剧中人设也不是寻常设定里的那种无所不能、地位最高、出场恨不得自带“我全剧最强”bgm的强男主，他只是女主晚媚身边的影子，说到底也就是个暗卫吧，在每档任务中，晚媚负责“文攻”他负责“武攻”。
长安的入场在晚媚阴差阳错进入到姽婳城后，一个经历诸多周折、从死亡线挣扎回来犹如惊弓鸟，一个便站在层层诡异的帘帐外说话、嗓音低沉冷漠像是个可怕的无情人。
画面、情景、人物内心对比，看得人有点揪心。
但下一秒，低沉男音的主人一面看似威胁的逼近。
一面却又神情冷峻将晚媚手里杀不死人的簪子换成藏有剧毒的利器。
天啊...这种藏着掖着的小关心戏码。
不得不说，屈楚萧不算迎合大众审美、甚至有点冷的长相，确实很适合这个角色啊。因为作为影子的长安，设定就是不能有热烈外放的感情，他只能是用来护佑主子周全的工具，以及配合主子完成任务的利器。
毕竟在姽婳城这种地方，影子和主人产生恋情，下场是两个人都得死。
但冷，并不代表会将观众的情感共鸣冻得冰凉，与之相反的是，这种冷冽的情绪设定里，往往包含着最热烈的情感。看似禁欲的长安，对晚媚每一个不经意关切的眼神、举动，其实都像是冰冷外衣下包裹的炽热的火，吃一口，那冰火两重天的酷爽简直要命的过瘾啊！
屈楚萧在娱乐圈因为年龄小，履历其实算不上精彩，但不得不说作为新人，他的表现力还是让人很想疯狂打call了，他不止是get到了影子长安的禁欲冷冽，更理解到了如何让一些细微的情绪巧妙显露。
长安这个人物时常面无神色、看不出喜怒，但屈楚萧却不是简单粗暴用一个“面不改色”技能走完所有流程。
屈楚萧的长安，有他的性感撩人之处。
比如调教晚媚琴艺，俯身贴耳教授晚媚如何魅惑人心，那一幕低沉男声摩挲耳边，哪里是在授课啊，分明是在猎获女人心哪！
有他的细腻多谋之处。
对晚媚心存芥蒂、又心狠手辣的城主，送晚媚毒物想暗中置她于死地。
屈楚萧用一个细微眼神变化，表现长安已察觉端倪。
但深知以晚媚的地位绝无拒绝城主礼物或者戳破城主阴谋的可能，于是允许她收下。
之后再逼晚媚多次跳河寻物练就抗毒功力。
有他的坚韧勇武之处。
绝杀（女杀手中级别较高者）影子的角斗擂台上，城主见他身手了得便变态地让多人对敌他一人，这局面双方势力悬殊又满是不公，长安攥紧拳头，眼中有不甘有愤怒也有无惧。
长安也有他的偏执重情之处。
角斗场上九死一生，不为攀附上位，只为自己的主子晚媚再谋一次于这生死场中转换人生的机会。
目光冷静低垂，看似并无情感，却又满是为晚媚无惧南墙的坚毅。
这样的长安，怎能不让人心动啊。
这样的《媚者无疆》怎能不让人心动。
不说了，坛子君继续追剧去了。
鸡毛簪子的做法
第一步：挑选最好看毛色艳丽公鸡，杀鸡拔毛。最好不用水烫，晾干备用。
第二步：选一根手指粗细，一米左右长不易折断的木棍，刮皮备用。
第三步：剪一根三--四米长2公分宽的布带留用；购买一瓶乳白胶备用。
第四步：先选公鸡长尾翎缠在木棍梢头，用布带缠紧，边缠边涂乳白胶。接下来用公鸡身上各色美丽羽毛搭配，一圈一圈顺时针缠绕，边缠边涂乳白胶，直至鸡毛掸子长度合适为止。
中国的毛笔是怎样发展演变的
回答这个问题之前，我们有必要先搞清楚，什么是“毛笔”？
狭义来说，毛笔就是“带毛的书写工具”。是用兽毛扎成笔头，再粘结在管状的笔杆上制成的。
广义来说，毛笔还可以定义为“用于书法创作的书写工具”。这么一来，就可以包括刷子，甚至笤帚、墩布，甚至喷墨的注射器。
无论如何，毛笔的笔头都是柔软的、有弹性的、难以控制的。正如蔡邕《笔势》中所说：“惟笔软则奇怪生焉。”柔软的创作工具无疑更容易创作出千变万化、意趣无穷的书法作品。
墨墨将从三个方面为您解答中国毛笔的发展演变历程：
最早的痕迹（墨迹的出现绝不是捕风捉影）
最早的实物（第一次的邂逅令人难以忘怀）
发展变化（探寻毛笔从古至今的发展规律）
最早的痕迹不难想象，毛笔最初被发明出来的用途就是描画点、线。
▲仰韶文化彩陶
距今5000-7000年前的仰韶文化遗址中，不少彩陶花纹的线条不但纤细，而且变化丰富。这让有的学者有理由认为这类线条是用鸟类的羽毛或者人们制作的软笔画上去的。也就是说，新石器时代可能已经有了最初的毛笔。
▲（商）墨书陶片
商代有毛笔的迹象更为显著。殷墟出土的少数未加契刻的朱书、墨书骨片显然是毛笔书写。而且甲骨文已有象形文字“聿”，应该是以手执笔之象，所示毛笔锋端颇为生动。东周简、帛上毛笔痕迹显而易见，且有实物出土。
▲（春秋）侯马盟书
春秋时期的盟书又一次证明了“毛笔”的存在。最具代表性的是1966年在山西出土的侯马盟书和1979年在河南出土的温县盟书。
侯马盟书每一个笔画在落笔时都有一个挑出的动作，锋颖毕露，且弹性十足，各字排列整饬，虽然单字独立，但仍有强烈的流动感，看得出只有熟练书写的人才可以做到。不仅如此，还可以看到侯马盟书的字结构左低右高，这是右手执笔书写时容易出现的现象。
▲（楚）长沙子弹库帛书（局部）
战国时期的墨迹主要保存在帛书与简牍中。与金文明显有所不同，形态由凝重变为灵动，笔势由迟重变为流美，进一步证明了毛笔的存在。
事实上，迄今为止最早的毛笔实物就是在距今2500年左右的战国中期楚墓中发现的。
最早的实物▲河南信阳长台关楚墓笔
▲长沙左家公山出土的“楚笔”仿制品
笔竿细长，笔锋略长于现代小楷毛笔的笔锋。其制作方法比较特殊，是将笔毛围在笔竿的一端，再以丝线束紧。
发展变化总的来说，毛笔的进化轨迹就是：提按幅度越来越大，柔韧性越来越好，蓄墨量越来越多，线条表现力越来越丰富，装饰性越来越强的轨迹一路发展前行的。
1、先秦：兔毫刚劲
比如上述的长沙楚笔，由湖南省博物馆邀请长沙杨氏笔庄创始人杨德富老先生鉴定，是用上好的兔箭毛制作而成。从当时的墨迹来看，此笔的蓄墨量非常少，写出的线条较为细长尖利。
这是一种典型的官家用笔。这种昂贵的材料许多年后民间还是用不起，到了宋代，一支官家用的兔毫仍可换上百支民间用的鸡亳。
2、秦汉：工艺进步
秦汉毛笔的杆梢往往被削成尖形，可以当做发簪插在头冠一侧，方便随时取用。
秦将“蒙恬造笔”之说大家都很熟悉了，此说虽不可靠，但蒙恬对笔杆、笔毛所用材料和制法做了改进还是很有可能的。
而东汉是书法艺术辉煌灿烂的时代，制笔工艺也有长足的进步。
▲东汉·白马作
1972年甘肃一座东汉中期墓中出土了一支毛笔，笔杆呈浅褐色，刻有隶书“白马作”三字。笔芯及笔锋用黑紫色的硬毛，外层覆以较软的黄褐色毛。其形制与秦笔一样，笔杆前端中空用来容纳笔头，笔杆外侧扎丝髹漆以加固。此笔也可以看作是经过蒙恬改进的毛笔之典型。
蔡邕《笔赋》：夫制作上圣立则宪者，莫隆乎笔。详原其所由，究察其成功，铄乎焕乎，弗可尚矣。惟其翰之所生，于季冬之狡免，性精亟以悍。体遄迅以骋步。削文竹以为管，加漆丝之缠束。形调抟以直端，染玄墨以定色。蔡邕《笔赋》是最早关于制笔的记述，不仅对选毫、削管、束锋等步骤做了概述，而且以天地、乾坤、四时、规矩来阐发毛笔形制寓示的内涵，讴歌了毛笔的作用。
值得一提的是，蔡邕还创造了“飞白书”。也就是像拿着笤帚沾石灰水在墙上涂抹一样地去写字。可见笤帚与毛笔也有些异曲同工之妙。
3、唐代：短锋鸡距笔
鸡距笔的笔毫并不是鸡毛，而是紫兔毫和鹿毫。它的笔管与笔帽选用了湘妃竹，笔头呈现笋尖式：用鹿毫为柱心，以兔毫为外披，并且用麻纸裹住笔根。
白居易《鸡距笔赋》：足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛……不名鸡距，无以表入木之功……以中山兔毫作之尤妙。之所以叫鸡距是因为它的形状似鸡爪后面突出的距，写字劲健、笔画硬挺。
4、宋代：笔制交替
实际上，宋代处在两种笔制交替的阶段。这时不仅兔毫依然受到欢迎，羊毫也得到了的普遍使用。同时制笔工艺有别于旧风，逐渐走向软熟、虚锋、散毫。
有代表性的有两种毛笔：一种是有心笔，也就是宋以前的“缠纸法”，另一种无心笔则是在北宋才兴盛起来的“散卓法”。苏轼偏于守旧，喜欢短而健的有心笔；而黄庭坚比较新潮，喜欢健中带柔的无心长锋笔或散卓笔。对毛笔的偏好无疑影响到了二人的书风。
5、元代：羊毫后来居上
从南宋开始，汉人的政治、文化中心南移。到了元代，浙江湖州、嘉兴一带的制笔业异军突起，尤以善琏镇为最。湖笔主要材料是价廉易得的羊毫，同时也采用紫毫、狼毫、鸡毫。
自此也出现了纯羊毫的“兰蕊笔”。价格更加亲民的同时，它的柔软也更加考验书家的功力。
6、明清：装饰工艺为重
随着书画艺术的不断发展，毛笔制作也在明清时期达到了鼎盛。不仅创新出了揸笔、斗笔、联笔、提笔等书写特大字的大型笔，以及蓄墨较多的长锋笔等新品种，还创新了兼毫制笔，即利用不同性能的笔毫互相搭配，使笔毫之间互相调和，更能够挥洒自如。
但这时更加显眼的还是对毛笔的工艺装饰：
▲明·朱漆描金夔凤纹管紫毫笔
▲清·掐丝珐琅管羊毫提笔
7、现代：勇于创新
不管是拿拖布的曾翔还是拿注射器的邵岩，都可以视为经历沉淀之后在书法用笔上的大胆尝试，至于效果如何，见仁见智。
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