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“韩流”文化到底给我们造成怎样的影响
中韩两国之间的历史交往源远流长，历史上各个朝代朝鲜半岛均单方面地接受中国文化，尤其在统一新罗时期，向唐朝派遣了大量留学生学习中国文化，掀起了留学热。到了20世纪90年代，以韩国流行音乐、电视剧、网络游戏等时尚元素为代表的“韩流”在中国甚至整个亚洲地区迅速蔓延，成为街头巷尾的热门话题，甚至引起部分青少年对韩国明星的盲目崇拜和对韩式着装风格的疯狂模仿，出现了“文化倒流”现象。然而，2005年开始，韩流出现萧条，逐渐降温，不仅很多方面没有了之前的火爆，甚至还引起了一些文化输出引起我国人民的反感。分析如下：
一、韩流得以在中国兴起的原因
（一）政府的大力支持
1997年，韩国经济在亚洲金融危机中受到重创，为了摆脱经济困境，韩国政府开始重新审视文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业。1998年韩国正式提出“文化立国”方针，随后制定了一系列明确文化产业发展战略的计划，并专门设立了“韩国文化产业振兴委员会”、“文化内容产业振兴院”等机构，以促进文化产品的开发制作、市场流通以及国外市场的开拓。此外，教育部提供文化产业人才培养、产业资源部提供资金支持等，有力推动了文化产业的发展。
（二）同质文化的亲和力
韩国和中国都在东亚文化圈内，拥有相似的文化背景。自古以来，无论在语言文字还是价值观、礼仪、民俗、传统等方面，韩国都深受中国的影响，尤其是尊崇孔子的儒家思想。因此，韩国人在感情表达、价值观念和思维方式等方面与中国人都很相近。这是“韩流”得以顺利登陆中国的“先天条件”。
由于历史原因，以孔子开创的儒家学说为代表的中国传统文化在当代中国的社会生活中并不被强调。而在以韩剧为代表的韩流文化中，传统的道德观对韩国国民仍然有很大的约束力，他们提倡长幼尊卑秩序、尊师重教、兄弟友爱等传统伦理美德，甚至可见妇女“三从四德”的影子。韩剧往往将“仁、义、礼、智、信”的儒家思想文化精髓演绎得炉火纯青。这些正是今天的中国人所缺失而又向往的。中国观众从韩剧中不仅能够感受到韩国文化的特色，而且能回味中华传统文化的韵味。韩流在文化共同中营造亲和气氛，在文化差异中展示独特风情，以此征服了中国的民众。
（三）韩剧独特的视角和故事模式
作为韩流中流砥柱的韩剧体现了新潮的生活方式。虽然这种新潮的生活方式在很大程度上是在模仿西方社会，但韩国以其与中国共有的文化将这种生活方式本土化，使得我们更容易接受他们的生活方式。因此，可以说韩国文化将西方价值观巧妙地过滤，使得这些外来观念更容易为中国人及其他亚洲人所接受。对像韩国这样一个长期受其他文化（尤其是中国、日本和美国）影响的国家来说，它转而扮演了文化输出国的重要角色。
（四）韩流注重以年轻人为中心的时尚渗透
青少年一直是引导时尚和流行文化的主流群体。在中国，青少年由于受到上一代人的观念上的影响和束缚，真正属于他们的文化很少，对于文化触角异常敏锐的年轻人而言，他们求新求异的特点得不到主流文化足够的重视，对文化关注的重点自然地就转移到外来文化之上，因此，中国的青少年文化基本都是海外文化的传递，比如美国的快餐文化、日本的动漫文化等等。而韩国则是巧妙的依靠深情浪漫的影视剧文化，赢得了年轻人对于韩国文化的情感认同，同时造就了社会流行符号和风潮。在青少年的带动下，很多白领人群逐步加入流行的狂潮中，逐步扩散到社会的整体人群。
韩流还紧紧的抓住了青少年的文化心理，由于中国年轻人和上一代人的代沟，以及年轻人的反叛、自我为中心等特点，年轻人越来越崇尚完全的放纵、自由，而韩国流行音乐的HIP-HOP节奏、“过火”的服饰和极尽张扬的身体装饰正好切中了中国青少年的心理。
二、韩流退潮的原因：2005年以来，韩流逐渐出现退潮现象。中国人对韩流的热情开始冷却，对韩国或韩国人以及韩国的流行元素表现出来腻烦甚至厌恶的情绪。红极一时的韩流何以沦落到今天的地步，总结原因主要有以下四个方面：
（一）韩剧的缺陷暴露
首先，韩剧的制作商在尝到成功的甜头后，开始越来越重视商业目标。在出演阵容方面比起“演员”来更依赖“明星”，拍摄出来的影片也是比起“作品”来更像是“商品”。批量生产的内容雷同、表现手法单一的韩剧，正在受到观众的冷落。处于退潮期的“韩流”只剩下了商业化操作。
其次，韩剧过于拘泥于传统文化，而没有做到“取其精华去其糟粕”，如很多韩剧中不停的宣扬妇女的三从四德，这种传统吃人礼教的羁绊对于女性社会地位普遍高于韩国的中国来说，难免会受到一定的排斥。由于韩国的文化在其形成过程中受到了多方的影响，这虽然使得其拥有绚丽多彩的外表，却不能忽视其内在东西方各文化的碰撞与摩擦。另外由于不停的吸取却没有足够的整合，使得韩国文化看起来比较粗糙，没有足够的沉淀，因而经不起细细琢磨，惊艳之后容易对其失去兴趣。所以，可以说韩流兴在其文化，亡亦在其文化。
（二）“文化霸权主义”的阻碍
在韩流的强势推动下，韩国向周边国家单向输出影视产品的同时，文化优越感悄然滋生，政府行为的介入，更让周边国家对韩国借电视剧宣扬韩国历史观、文化习俗甚至饮食的做法产生逆反和排斥心理。不仅如此，这样的“文化霸权主义”还会引起周边国家地区文化和经济上的保护主义。以中国为例，韩国影视剧对中国市场的冲击太大，致使中国政府采取了限制措施。自从1993年以来，中国引进的韩剧不断增多，韩剧屡屡在中国内地创造高收视率。与韩剧在中国的“红火”形成对照的是，中国国产电视剧的发展举步维艰。因此，广电总局对引进海外电视剧进行了政策上的调整：“多国引进，不专美韩剧”。与此同时，韩国输入中国的电视剧价格上涨过快。过高的买入价格让中国内地电视台感到不堪重负，自然也会减少韩国电视剧的上映。从韩流在中国的涌动开始，韩剧就是其核心动力。如果核心动力骤然降温，势必使韩流在中国陷于停滞状态。
（三）狭隘民族主义情绪的负面影响
首先，部分韩国人由于狭隘的民族主义作祟，面对一系列历史问题，不客观地看待，而是疯狂地夸张和扩大自己祖先的历史功绩，甚至歪曲中国的历史来达到目的，自然会引起中国人的不满。辱华电视剧的播出严重地伤害了中国人民的情感，也成为了“嫌韩流”在中国风起的因素之一。
（四）两国经济发展变化的影响
任何一种文化态势与政治或经济都有联系。这几年韩国的经济遇到了一些问题，韩国制造业在中国退却、服饰贸易中出现韩国方逆差等等，同时中国的经济迅速发展，由此韩国热的退却即可得以预测。
首先，中韩文化产品贸易不对等。中国有媒体报道，中国对韩国文化产品贸易的逆差比制造业产品贸易逆差还大。中国存在严重的“文化赤字”。中国大量引进了韩国影视剧，批准了许多韩国影视明星来中国开演唱会、做宣传，却没得到韩国同样的回报。中国影视剧很难进入韩国市场，韩国三大电视台更是少有播放中国电视剧。据韩国《朝鲜日报》披露，为了平衡韩国与越南的文化贸易，韩国政府有意识地引进了多部越南电影。但韩国却没有对中国这样做过。无论韩国出于什么样的目的，这样的文化贸易逆差在使中国人感到不解的同时更多的形成了一种厌恶情绪。
小结：
韩国文化产业的崛起成为许多亟待发展文化产业的国家的一个成功范例。韩流的成功经验表明，拥有五千年的灿烂文化传统和深厚文化底蕴的中国完全有实力实现“汉风”的全球化发展。应对韩流，我们应保持理智，以开放的大国姿态，汲取韩流文化之所长，以韩流遭遇“寒流”的教训为戒，切实改善文化产业的发展机制。中国文化在“走出去”的同时，也需要将外国的先进文化“引进来”，这样才能在多角度大力发展文化产业的同时赢得文化输出对象国的尊重，文化推广自然顺水推舟，而且会是长远可持续的发展。
韩剧和国产剧的区别在哪里，为什么有些人会喜欢看韩剧
首先韩剧题材新颖，各种穿越、吸血鬼、超能力、美人鱼、鬼神、人格分裂、变态杀人等等。
而国产剧要么婆媳三角育儿经，要么手撕鬼子、步枪射飞机，要么隔几年就翻拍金庸、四大名著。虽然近两年出现了很多ip剧，算是有了新的题材，但是编剧真的不给力，情节bug多，台词又智障。
其次演员选择，韩国很多电视剧演员都有电影演艺经历，就算是新人，也是在公司上了长久演技课程，有一定基础的。
而国产剧大多ip都主要考虑粉丝经济，主角多用一没演艺经历二没理论知识的当红小鲜肉。而且近年来滥用替身，小鲜肉们也没什么实践经历来增长演技，再加上都是后期配音，台词功底都不需要了，这样拍戏，演十年都不会有长进。
当然演员都是要试镜的，但是韩国以导演编剧的选择为主，国内应该是投资方的推荐为主吧。国产剧考虑更多的是观众，观众想看到什么，怎样能吸引观众
韩剧更考虑作品本身，这个剧怎么发展比较合理，比较有价值
再次，画面镜头。这个就差别大了，虽然国产不乏经典，比如琅琊榜，画面镜头是有美学的。但是大多数国产剧都是不讲镜头画面的。。。人家电视剧都拍出了电影的质感，我们还在劣质抠图。
国产剧用来消遣，一般很难留下持久印象
（好的）韩剧耐人寻味，余味长，即使是爱情片也可以让人甜好久
（此处说明其实国产剧中《亲爱的，热爱的》《我的前半生》等也不错，国内还是更擅长拍现实题材的剧，如《小欢喜》《都挺好》）
韩剧粉丝多为女性，韩剧里颜值高、画面美，光是这点就可吸引无数韩粉。剧情上，灰姑娘和高富帅男主，痴心不改男二号，美女狠毒女二号，组成一个完美的理想世界，让众女有强烈的代入感，恨不得拉下女主“让我来”，心理需求得到满足。
反观国产剧，不论是历史、都市、偶像、武侠剧，大家从小开始接触，对我国小说、历史等都比较熟悉，时间长新奇感降低，难免会有审美疲劳。这时韩剧出现，给业余生活带来新鲜感，再加上以上两点，就会有人欲罢不能。值得一提的是，韩剧经过多年的发展从《蓝色生死恋》、《宫》到《城市猎人》再到现在的《匹诺曹》、《未生》，其关注点不仅仅是爱情和麻雀变凤凰等童话式剧情，慢慢已经开始涉及媒体暴力、舆论暴力及就业等社会问题。
电视剧作为调剂生活的一种方式，每个国家因文化历史社会发展不同，都会给电视剧带上不同的烙印，受综合因素的影响，在一段时期会造成某种流行。
你是怎么一步一步变成一个“腐女”的
就一部魔道祖师，在一部镇魂，加上以前的上瘾，成了腐女了。耽美（boyslove，简称bl）指唯美、浪漫沉溺于美的事物，被用来形容男性与男性之间的爱情。耽美派文学写作风格是“反对暴露人性的丑恶面为主的自然主义，冰箱找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。
开始入的是《魔道祖师》动画版，现在依旧心心念念期待下一季的播出。看了动画，读了小说，逛遍各种论坛贴吧，成了一名道友。现在的陈情令。追的欲罢不能。
《镇魂》沈巍的一眼万年，赵云澜的一见如故，照亮了镇魂女孩的那个夏天。
《上瘾》有一种人，就像毒品，吃了一口，此生难戒。
每一次迷一个剧的时候，终是告诫自己就看这么多吧，本来看小说都不太看耽美系列，但却想不到遇到这么多美好的故事，所以下一部是哪一部？猜一猜，大家给个推荐。
韩国是怎样一步步废除汉字的
朝鲜和韩国在古代长期使用汉字，他们的典籍都是以汉文写成的，现在的朝鲜文或韩文是在15世纪初发明出来的“拼音”，俗称“谚文”。比如“大韩民国”，写作：????，用拉丁字母转写韩文字母的发音，就是
Daehanminguk
朝鲜民主主义人民共和国，朝鲜文写作“???????????”，用拉丁字母转写发音就是：
Chos?nMinjuju?iInminKonghwaguk
这种像拼音一样的谚文一直没有官方地位，更不是朝鲜和韩国的书面语言。直到二战结束以后，韩国获得了独立，民族主义情绪高涨，独立后的韩国在1948年正式确定了所谓的谚文专用政策，当年颁布了《谚文专属用途法》，要求“大韩民国的公文必需使用谚文书写。然而，在过渡期间，可以在谚文后方以括号形式插入汉字”。
显然，一下子废除汉字全用拼音式的韩文，人们是不习惯的，因为同音字太多嘛。比如“??”（sudo）这个写法，对应的意思包括了“修道”、“囚徒”、“水稻”、“水道”、“隧道”等多个同音的词，所以最开始韩国实际上是采用的双语政策，在同音的情况下可以用括号的形式标出汉字，以免误会。
所以李承晚时代（1948—1960）韩国的出版物实际是韩汉双语的，这一时期汉字也并没有退出韩国的小学教育，小学仍然要教学生一些汉字。直到朴正熙上台后，才开始大力全面禁用汉字。1970年朴正熙发表“全面废止汉字宣言”，禁止各学校在小学阶段教授汉字，中学和大学虽然充许教汉字，但成为选修科目，不用考试。由于小学是一个人学习文字的黄金时期，在小学废止汉字，下一代的韩国人就基本上就不再认识汉字了。
小学废止汉字政策执行了十年以后，基本上就培养起了一批不再使用汉字的新一代人群，到1980年代中期，韩国的报纸、杂志、书籍等出版物所面对的就是一群不再认识汉字的人，所以从这时起，报纸、杂志、书籍也都不再标注汉字，而是全用韩文了。
朴正熙的政策是非常巧妙的，他的全面废止汉字，其实并不太激烈，而是渐进式的，是通过在小学阶段不教汉字，培养一个不认识汉字的新一代来结束汉字在韩国的使用。最终用时间战胜了汉字在韩国文化传统中的影响力。
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