口琴模板怎么弄好看的 电子琴自学容易吗

本文目录

1. 电子琴自学容易吗
2. 中国的十大古都有哪些
3. 贫民可以学什么乐器

电子琴自学容易吗

不容易，看这个就知道了：

第一讲：看手

其实有许多人都想学钢琴/MIDI键盘，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重大的错误！！！其实手指短并不影响钢琴的习，手指短的人弹钢琴的比比皆是。

手指的基本对位

我们先规定一下:无论左手还是右手，以下规定都适用。

大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。我再说明一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。

以右手为例:我所说的这些指法，无非每个老师说得大同小异，其实并不影响学习。我们弹MIDI键盘/钢琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。

五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音。

以下是老师回答网友的问题。

问：是否右手一指必须对应do,二指必须对应re呢？

老师：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。

问：如果我们把一指放在fa上，二指so，三指la……

老师：记住要点：最基本的指法是“一对一”！

一对一是最最基本的指法，比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出所有的音了。

第二讲：穿指

什么叫穿指呀？

（1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。

示例图片：

（2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa，同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。

示例图片：

（3）穿指有一些规则：

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

示例图片：

b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。

示例图片：

如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。

c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。

示例图片：

可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如1指穿2指的时候不一定2指正在re上，而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！）。根据需要来穿就是了。

第三讲：跨指

跨指，正是穿指的逆运算。

（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。我就不给图了。喂！干什么不给图？因为和穿指的图是一样的呀！

示例图片:

参考第2讲，是不是一样？

（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la，然后2指弹so的同时，3指离开键盘，然后1指按fa的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置上，1指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着3指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指弹mi，同时1指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出re和do。

上述例子是用3指跨。我们完全可以用2指跨和用4指跨。

示例图片:

（3）跨指有一些规则：

a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。

c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。

示例图片:

其它图片同第二讲的第三条。

上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：

（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：123565321），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿……

当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234穿123穿1234……12345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321……

第四讲：扩指

这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。

（1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

如：1指对应mi，3指对应si，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5个白键。3<5，也就是说手指张开了。

示例图片：

（2）举例。我想弹re、fa、la、高音re，那么，原来是1指对re，2指对mi，3指对fa，4指对so。我用1指弹re，然后，1指按住键的同时，2指连同它右边的手指一同右移。2指移到fa的位置。然后2指弹fa的同时，1指抬起。见下面的图。然后3指连同它右边的手指右移，3指到la的上方，然后3指弹下的同时2指弹起。同法用5指弹高音re。这完成了一次扩指。

示例图片：

（3）括指的适用范围：

是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩1指吗？

答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在1指上。见下面的图，4指和5指的扩指。

示例图片：

a、任何两个指头都可以扩指。当然了，1指和其它指头扩得最多。4指和3指、4指和5指用得少喽。

b、白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹do、高音do、do的时候，明明能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。

e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。

第五讲：缩指

缩指，顾名思义就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1指弹do，3指弹re，那2指干什么呢？

喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀？！！谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道题：快速弹奏domirefamisofalasosilado(高)sire(高)do(高)，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸。

给个谜底：狂用以下指法：131313131313132，就ok了，这里面用了一连串的缩指。

和其它指法配合起来用。

（1）概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

如：1指对应mi，5指对应so，1指到5指之间有5个手指。而mi到so之间

是3个白键。5>3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）

示例图片:

这话怎么和上一讲那么像啊……当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。

（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do四个音。如果不加考虑，1指弹do，5指弹so，3指弹mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹so的时候，1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。见图

示例图片:

（3）缩指的适用范围：

和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、1。而且缩指也不局限在1指上。见下面的图

示例图片:

缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。

a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。

b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如弹la、re、mi、do、so的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。

e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。

第六讲：换指

弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指。给个谜底：1、5，然后在5指离开之前，按着那第二个do，换用1指，然后再用5指够那个更高的do，然后再用1指同音换指，然后再用5够，就ok了，这里面用了一连串同音换指。

（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。

（2）举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用4指（3或5指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1指就要向右移动到低so的位置上，在4指抬起来之前，把1指也按到低so上面，然后抬起4指并向右移去弹中mi，然后，反复使用此指法，1，4，1，4……见图

示例图片:

还有一种，比如十六个do的十六分音符，就第1个音用3指，第2个音用2指，第3个音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试。

（3）同音换指的适用范围：

同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候：

a、在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。

可以上行和下行。不过，很明显往往是1指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。

b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音再抓瞎准备后一

个音。

d、在“（1）b”的情况下，往往是212121快速轮换，或321321321快速或43214321

快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）。

以上就是同音换指。

完结篇

最后一讲，我们来聊“手位的移动”，“手位的移动”我们在第一讲“分手”里有提过。也可以现在发明一个词叫“移指”。根据需要来移动。

我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点

非本质的不同。不影响学习。

如果用“移指”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，

doremifaso，空一拍，然后再lasi高do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这

八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用12345指弹doremifaso，然后再移动手位，用123，或234，或345来弹lasi高do就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是，指法不是唯一的。

另一个例子，是do、so、空一拍、高do，此时可以用手位移动，1指弹do，5指

弹so，再移指弹高do，也可以扩指用125，或135，显然，此处只需要用扩指，比移指简

单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。

下面，列举一些和弦的弹法。我给一个图。上面列了十五个模板的和弦的指法。

喂，怎么会有这样的键盘？？

嘿嘿，为了方便，我把mifa和sido之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑

键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指C和弦的指法，也可以指F、G、Am和弦的指法。

示例图片:

其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我们特别地做了一下放上来。

中国的十大古都有哪些

“中国古都”是指由中国古都学会通过并经国内史学家承认的古代都城，包括西安、南京、北京、开封、杭州、安阳、洛阳、大同、郑州。中国是一个文明古国，有文字历史已经有数千年。随着社会的发展，我国辽阔的国土上，出现了不少具有相当规模的城市，尤其是历代的国都，因其特殊的地位，更是大兴土木，着意修建。这些古都，无论在建筑规模、建筑模式或建筑风格上，都有其独到之处，往往表现了同时代最高的建筑水平，对全国其他城市的建筑有特殊的影响，因此可以说，各大古都的建筑沿革史，就是一部较完整的城市建筑史。

2010年9月，中国古都学会将在大同召开年会，将把大同定为第九大古都，因此就有了中国九大古都之说：西安、南京、北京、洛阳、开封、杭州、安阳、郑州、大同、咸阳。

西安

西安，古称长安，中国四大古都之首，举世闻名的世界四大古都之一，是中国历史上都朝代最多，时间最长，影响力最大的都城，是连接中西方的古老丝绸之路的东方起点。是中华文明的发祥之地、中华民族的摇篮、中华历史文化的代表。先后有十三个王朝在此建都，为都时间长达千年以上，其中，中国历史上大一统的秦、汉、隋、唐时代均以此为都城。西安承载了中华文明史的数个高度和第一，丰厚的历史文化遗存使其成为世界著名旅游胜地，世界大多数国家及地区领导人访问过古都西安，是联合国教科文组织最早确定的“世界历史名城”和国务院最早公布的国家历史文化名城之一，如今的西安是中国七大区域中心城市之一，亚洲知识技术创新中心，新欧亚大陆桥中国段和黄河流域最大的中心城市，中国大飞机的制造基地。2011年国务院《全国主体功能区规划》将西安确定为唯一的“全国历史文化基地”。

洛阳

洛阳，中国四大古都之一，是中华文明和中华民族的主要发源地，中国的国名源自古洛阳。历史上先后有东华夏第一王都周、东汉、曹魏、西晋、北魏、隋（炀帝）、武周、五代的后梁、后唐、后晋共计13个朝代，107位帝王，历时855年，在洛阳建都。是中国建都时间较早，时间较长、朝代最多的帝都。也是中国历史上唯一被命名为神都的城市。道学创始于此，儒学兴盛于此，佛学首传与此，理学光大以此。“河图洛书”被誉为华夏文明之源，古代许多重大科技、教育、文化成就都与洛阳有不解之缘。现代的洛阳是中国国务院首批公布的中国历史文化名城之一，以洛阳牡丹、龙门石窟和白马寺等历史文化遗产闻名，被称为“千年帝都，牡丹花城”。洛阳也是中国的特大城市之一，首批经中国国务院批准的享有地方立法权的13个较大的市之一，重要的工业城市和优秀旅游城市，也是首批中国创新型试点城市。

南京

南京是中国著名的四大古都及历史文化名城之一。千百年来，奔腾不息的长江不仅孕育了长江文明，也催生朝天宫了南京这座江南城市。南京襟江带河，依山傍水，钟山龙蟠，石头虎踞，山川秀美，古迹众多。早在上个世纪30年代，著名文学家朱自清先生游历南京后，写下的《南京》一文中就有这样一段评价：“逛南京像逛古董铺子，到处都有些时代侵蚀的痕迹。你可以揣摩，你可以凭吊，可以悠然遐想……”历史上南京既受益又罹祸于其得天独厚的地理位置和气度不凡的风水佳境，过去曾多次遭受兵燹之灾，但亦屡屡从瓦砾荒烟中重整繁华。且在中原被异族所占领，汉民族即将遭受灭顶之灾时，通常汉民族都会选择南京休养生息，立志北伐，恢复华夏。大明、民国二次北伐成功；东晋、萧梁、刘宋三番北伐功败垂成。南宋初立，群臣皆议以建康为都以显匡复中原之图，惜宋高宗无意北伐而定行在于杭州，但迫于舆论仍定金陵为行都。即使太平天国以南京为都，亦以驱除异族统治为动员基础和合法性之一，南京是汉人一次次的反抗外族的根据地，维系华夏文明的复兴之地。所以南京被视为汉族的复兴之地，在中国历史上具有特殊地位和价值。故朱偰先生在比较了长安、洛阳、金陵、燕京四大古都后，言“此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难相共，休戚相关之密切，尤以金陵为最。”

北京

北京，中国西周时成为周朝的诸侯国之一的燕国的都城。自中国金朝起成为古代中国首都——中都。自元故宫起，开始成为全中国的首都。元朝国都，元大都，或称大都，由于中国皇帝忽必烈是蒙古大汗国的大汗，蒙古文称为“汗八里”（Khanbaliq），意为“大汗之居处”。元大都其城址位于今北京市市区，北至元大都城遗址，南至长安街，东西至二环路。明朝自成祖后开始对北京进行大规模扩建，清朝在延续明北京城的基础上又进行了一些修缮和扩建。至清末北京成为当时世界上最大的城市。北京有着3000余年的建城史和905余年的建都史。自秦汉以来北京地区一直是中国北方的军事和商业重镇，名称先后称为蓟城、燕都、燕京、涿郡、幽州、南京、中都、大都、京师、顺天府、北平、北京等。

开封

开封，简称汴，河南省省辖市，原河南省省会，1956年省会迁郑，是中国七大古都和国务院首批公布的24座历史文化名城之一，处中华民族铁塔史文化摇篮的黄河之滨，是一座历史文化悠久的古城。在中国的历史上，开封曾被称为大梁、汴梁、东京、汴京等。自建城至今已有2700多年的历史。夏朝的老丘，战国时期的魏国，五代时期的后梁、后晋、后汉、后周以及北宋和金八个王朝曾先后建国都于开封，故称“八朝古都”。开封与中国的西安、洛阳、北京、南京、杭州、安阳并称七大古都，在国内外享有盛名。开封地理位置优越，气候温和，物产丰富，交通便利，文化教育发达，科技进步，经济繁荣，是中原地区的重要旅游城市和对外开放城市，也是中原经济区的核心城市。

安阳

安阳，又名邺城，简称殷、邺，七朝古都，有3300多年的建城史，500年建都史，是早期华夏文明的中心之一，中国八大古都之一、中国历史文化名城、中国优秀旅游城市、国家级园林城市、中国航空运动之都，是甲骨文的故乡，《周易》的发源地，中国文字博物馆、红旗渠、曹操高陵所在地。被考证的华夏文明最早使用的文字——甲骨文、世界上最大的青铜器——司母戊大方鼎在这里出土。安阳殷墟是世界公认的现今中国所能确定的最早都城遗址，同时是中国历史上第一个文献可考、并为考古学和甲骨文所证实的都城遗址，因而殷都安阳排在中华古都之首。[1]有“洹水帝都”“殷商故都”“文字之都”之美誉。

杭州

杭州，位于中国东南沿海，浙江省北部，钱塘江下游北岸，京杭大运河南端。全市总面积16596平方公里雷峰塔其中市区面积3068平方公里。辖上城、下城、拱墅、江干、西湖、滨江、萧山、余杭8个区，临安、富阳、建德3个县级市，桐庐、淳安2个县。以香樟为市树，桂花为市花。

郑州

郑州，河南省省会，全省的政治、经济、文化中心。她偎依在黄河南岸，崇山峻岭之东，与七朝古都开封北宋皇陵九朝古都洛阳东西相临，是我国第八大古都，东南面向黄淮平原，位于东经112°42'～114°14'和北纬34°16'分～34°58'之间，属暖温带大陆性季风气候，年平均气温14.3℃，降雨量640毫米。辖12个县（市）、区，其中县1个、县级市5个、区6个。据2005年的统计资料，全市总面积7446.2平方公里，其中市区面积1010.3平方公里，建成区面积262平方公里；2005年末全市总人口716万人，其中城镇人口424.1万人，乡村人口297.1万人。非农业人口257.6万人。郑州地处中原腹地，为全国重要的交通枢纽，是新亚欧大陆桥上的重要城市，是国家开放城市和第三批历史文化名城。

大同

大同有2300年的建城史是国务院首批公布的历史文化名城。大同在历史上一直是北方中国的中心城市。云冈石窟有“三代京华，两朝重镇”之称。远在10万年前，我们的祖先许家窑人就在大同这块土地上劳动繁衍生息。大同自古就为我国北方少数民族与中原地区必争的军事重镇和战略重地。西汉置平城县（因其地为战略要地，兵家必争，为祈福思安，渴求和平而得名），为代国都城，代国是汉帝国最北方的诸侯国。魏晋南北朝之际是我国北方各民族大动乱、大迁移的年代。此时的大同，却因此而繁荣昌盛起来。鲜卑族先建立代国以平城为代国南都，后建立北魏王朝，公元398年魏道武帝拓跋圭定都平城从此中国历史进入了南北朝对峙时期。此时大同是我国北方的政治、经济、军事、文化的中心，也是各族人民交流的中心和中国北方的佛教中心。五代，辽、宋金时期中国又一次进入大分裂状态大同称作云州，并成为辽，金，元初西京（陪都），这时的大同又一次成为我国北方发达的中心地区，而且也是一个多民族聚居的重要城市。丰厚的历史也给我们留下了重多珍贵文物。

咸阳

咸阳市地处“八百里秦川”的腹地，是陕西省第3大城市，省辖市，中国著名古都之一，为中国第一帝都。位于关中平原中部，渭河北岸，九嵕山之南，因山南水北俱为阳，故名咸阳。秦始皇统一全国后，咸阳成为全国政治经济交通和文化中心。下辖秦都、渭城、杨陵三区、兴平市和泾阳、永寿、乾县、礼泉、三原、武功、淳化、旬邑、彬县、长武10个县。是中国甲级对外开放城市、国家级历史文化名城、全国双拥模范城、国家卫生城市、中国地热城、全国十佳宜居城市及首批优秀旅游城市、全国精神文明创建工作先进市。2004年又被评为首届中国魅力城市。

贫民可以学什么乐器

你想学乐器的话，给你推荐口琴吧！其实口琴就挺好的，虽然是小众乐器，好就好在简单易上手！而且方便，不占用太多的空间，随便一个地方就能放下，出去游玩的时候，揣口袋里就能带走！选择口琴的话，主要看看自己喜欢那类口琴！

口琴基本分为3大类！复音口琴，布鲁斯口琴和半音阶口琴。

首先说说复音口琴吧，复音口琴是上下两排24孔，21孔之分之类的，常见的就是24孔口琴！复音口琴的音域广，唯一缺点就是没有半音，这个时候，就要用到2把口琴，双持来吹奏半音。比较适合吹通俗旋律舒缓的歌曲，比如，我们的近代歌曲，前苏联的民歌！准确的说在不加伴奏的情况下，可以吹任何歌曲！复音口琴分为12大调！如果碰上转调的曲目就要用上好几把，来配合着吹，就是手持多把，一首曲子有几个调就拿那几把。当然如果当一般爱好的话，就完全不需了。复音口琴中也有一种是小调口琴，这类口琴设计是完全按我们的民歌，调整的音阶排列，因此更适合吹我们国家自己的歌曲，当然价格方面比一般的大调口琴要贵。复音口琴好一点的牌子有通宝，铃木，你可以参考一下！

布鲁斯口琴也叫蓝调口琴，十孔口琴，这类口琴比较适合吹奏即兴歌曲，欧美地区比较流行！音阶就是吹是一个，吸是一个调！难在就难在压音，超吹，当然有信心学的话，没有学不会。

半音阶口琴，应该确切说是乐器了，它加了半音推杆，可以吹奏出半音！整首曲子一把口琴就可以吹奏！音律也非常的饱满。

不同的口琴有她不同的特点，只要自己喜欢，学起来就没有多少难度的！

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。