style="text-indent:2em;">老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于胶片原图后期怎么弄好看和一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享胶片原图后期怎么弄好看以及一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
胶片时代没有数码软件怎么给照片做后期
胶片时代，他们做后期时在暗房里进行的。和我们现在的数码暗房是不一样的，数码暗房是靠软件来完成的。数码暗房这个词是来源于传统的胶片相机拍摄的底片冲洗的技术，传统的暗房就是在暗房里对交卷的冲洗、放大胶片等暗房技术。那个时候的，照片后期在暗房里是件辛苦的工作。现在也很多人在玩胶片相机或者是大画幅相机，在暗房里头的工作和以前是一样的。保持着传统的暗房工艺技术。怎么做的呢？是在冲印胶卷的时候做的一些技术的加工，比如美国著名的安塞尔亚当斯，他的区域曝光，在拍摄前期是可以做一些的，在后期，他也根据局部的曝光要求来增减曝光。有一个词叫厚与薄。就是指胶片的曝光多与少的情况。传统暗房技术大概的方法有，改变药水的配方，增减显影、定影的时间，及必要时候在放大照片的时候进行一些遮挡。比我们现在的数码暗房要复杂的多。
胶片时代是如何调色的
电影胶片质感的照片，有着其独特的色彩和丰富的故事感，也吸引了越来越多的年轻人的追捧，让数码照片营造出胶片感，让照片更耐看更有味道，那么，今天就和题主分享一下我的心得！胶片质感小物后期调色法先上一张前后对比图。原图原图，拍摄于室内，下午5点，用的是光圈优先模式，光圈1.6。调整曲线首先是曲线，我习惯S型曲线，增加对比度。比较不同的一点是，我喜欢曲线低端，暗部拉高，减去一点暗补对比。后面继续用曲线和可选颜色、色彩平衡的调整：调整曲线整体用曲线拉亮一点。调整可选颜色调整可选颜色，黑色部分。调整色彩平衡接下来是调整色彩平衡，是我最常用的一步，中间调加红，加黄。调整色彩平衡阴影加青加黄。图片基本的调调已经出来了，下面再进行微调：调整色彩平衡色彩平衡中高光加青和黄，每个参数具体调整成多少，要根据图片来看，调到自己看着舒服就好。添加躁点最后一步，复制背景图层(一定要复制)加噪点，一般用平均分布的单色躁点颗粒稍微粗糙一点没关系。调整躁点透明度接下来，把加了噪点的图层透明度调整到65%左右，这样躁点看起来更自然。
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一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑
你好，我是摄影师寺水，很高兴回答您的问题！一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑？
风光摄影最重要的就是“光”。前期拍摄时能遇到好的光线，恭喜你，已经成功了七成。这意味着你的作品已经拥有了一个优秀的光线基底。而在后期上的光影重塑就是那最后加持的三成。
如果说安塞尔亚当斯的分区曝光法是胶片摄影的基石。那么，光影重塑则是现代数码后期的核心。
背景知识:什么是区域曝光法?
根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十一个“区域”，由零区域（相纸能够表现出的最黑的部分）至第十区域（相纸的底色——白色）。第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。凭着区域系统，摄影者便可以预见到照片的最后影像，并使底片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单的例子，就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节，并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。倘若这是摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。要是想使强光部分有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差，使第八区域变为第七区域。相反地，如果想使重要阴影部分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的对比度，从而使强光部分变得更亮。
一张图片的后期处理，色彩的调整只是辅助，最重要的则是调整图片中每个局部的明暗，去重塑画面的光影。
上图我拍摄于一个非常糟糕的雨天。仔细看，还能发现中景有个撑着黄伞的人。摄影是需要注入光线这个灵魂。但对于瀑布丛林这类题材来説，阴雨天，至少还没那么糟糕。但阴天的全局漫反射光，依然会让景物变的非常平没有层次。
“前期不够，后期来凑”我们可以通过后期的光影重塑亡羊补牢。
上图是我调整完后的成片。其实也没那么糟糕了。阴雨天的水汽朦胧反而营造出一种“山色空蒙雨亦奇”的静谧感。
我们再来看看原图：
因为雨天的原因，湿滑的树叶，石头很容易产生反光，这些讨厌的高光极大的干扰了视觉的重心，削弱了瀑布的主体感，让画面变的很杂乱。这时，我们就可以通过后期的手段去重塑光影，化繁为简。
首先我们要对图片的光线状态进行分析，拍摄地是个山谷，虽然当天是阴雨天，但是山谷这个特殊的上开口的结构，让光线仅仅从上方进入，这其实在原图中就能看到一个轻微的明暗反差。在后期时我们可以利用这一点进行强化。
接着构思一下这张图片最后呈现出来的视觉艺术效果。我回想起当初遇见这个瀑布时的场景：
青山隐隐，细雨渺渺。曲径通幽，深入崇山。未见其身，已闻其音。拨云见日，白练千仞。
当时，我在潮湿泥泞的山林中循声摸索，当拨开树叶见到瀑布从天而降，真的有种豁然开朗的感觉。我在构图时，也特意取了树叶作为前景，这种包裹式的画框构图更有那种拨云见日的感觉。
所以，后期上我的构思是去压暗周围那些干扰的高光，将视觉中心引导至远方的瀑布，同时加强山谷上方的光感去强化瀑布的降临感。
这张图片也很类似，瀑布同样是在山谷中，光线的逻辑也是自上而下。我压暗了周围杂乱的高光，强化了山谷上方的光感。下图是最后的成片：
Ps：拍摄这类离水源很近的图片，为了避免长曝光时溅射到镜片的水滴。我不会用nd滤镜，通常会用高速快门多张堆栈的方法去模拟长曝光的效果。
这也是一张光影非常杂乱的图片，森林中的树叶形成了很多凌乱的反光，让全图看起来非常散。当时拍摄时是大晴天，我等到了太阳钻进云层后进行拍摄，此时的光线就由直射光变成了漫反射光，将反光降到最低，尽可能减少后期的难度。
这个拍摄地比较宽敞，没有山谷的遮挡，漫反射光线均匀的洒在全景，在原图中我们也可以看出来，全图几乎没有明暗的对比。这是一个劣势也是个优势。没有太多光线逻辑的束缚意味着我们可发挥的空间也更大。
我将入射光线定在了左上角，顺着光源的方向和渐弱的趋势去塑造明暗的过渡和层次。提亮那些溢光的区域，压暗周边分散视觉的高光和光线照射不到的区域，最终呈现出一个合理的明暗过渡和梦幻的气氛
这张图片又是一个成功的案例。图片拍摄于一个疾风骤雨的下午。太阳突然从云层里出来了一下，这也是我一直等待的时机。因为太阳前面还是隔了层薄云，所以光线的亮度不够，照射在山体的明暗反差也很低（下图）
但是哪怕只有一点点的光线，都能够成为后期光影塑造的基础。我根据原始光线的方向去强化光影。加强受光面石壁的亮度，压暗背光面，从而加强明暗对比。
这一系列的操作都基于对图片加深减淡的操作，就是我们所说的加深减淡(D&B)技术。
上面这组图片也是一样，根据山峰受光的方向，后期塑造了从右侧进入的光效，同时压暗周围，强化氛围。
上图拍摄于巴基斯坦喀喇昆仑区域，阳光突然刺透云层，前景的野花出现了迷人的轮廓光。这算是极佳的光线条件了，但是后期的塑造依然必不可少。
这张图片的第一个核心是前景的野花，所以我在后期光影重塑时的第一步还是按着原有的光线基底，对周边杂乱区域进行压暗，从而强化野花的光感（见下图）
第二个核心是远方的川口塔群峰，现在远方的山体显的很平，没有太多光影的层次，我通过加深减淡（B&D）和颜色涂抹（lightbleeding）渲染出山体的层次感，让远景更有戏剧感。
上图是目前为止，在我所有图片里光影塑造最困难的一张。当时拍摄的时候太阳被云挡住，前景只有微弱的光感
我通过后期的光影重塑将太阳设定在了山峰的边缘，营造出了阳光从山壁照射到前景的感觉。对前景花草受光面的提亮以及背光面压暗的流程很费时，需要极其细致的刻画。
光影重塑是风光摄影后期的核心。最重要的是两点：第一：判断光线的方向，根据合理的光线逻辑进行明暗塑造。
第二：优秀的审美去引导你对图片进行适度的渲染。
看完这篇文章，别让它呆在你的收藏夹里吃灰啦！不如趁着这个周末带上相机出去走走，拥抱一下大自然吧！
胶片机成片如何修图
胶片分为正片（又称幻灯片，反转片）和负片。由于正片对曝光的准确度非常高，基本没有后期的空间，而且正片主要作为幻灯片播投影放的。负片宽容度相对较大，传统扩印时通过遮挡法，剪接，物理滤镜等手段去改变最终成像。而现在，冲洗完成后，可通过专业胶片扫描仪数码化后，用LR和PS进行后期修图。水平所限，说得较简单，欢迎其他高人指正和补充。
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