style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家解答真爱画像特效怎么弄好看这个问题的一些问题点，包括法国画家热拉尔的油画《丘比特和赛姬》画风如何有怎样的情节也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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极简摄影怎么拍好呢
我是头条号《时光摄影艺术》，作为摄影爱好者很高兴也很乐意回答您的问题
“Lessismore”，少即是多，极简是个“剥离”的过程，将不必要的元素从画面中剥离出，使画面拥有一种简洁的美感。
很多时候，我们会看到很多大师拍出的作品具有极简意味，但自己拍的话，却总觉得少了点什么，似乎有些空洞。
怎样像摄影大师一样能把照片拍得留白恰到好处、令人回味无穷？今天小编给大家分享一些技巧。
拍摄极简风格的照片，最重要的是构图和光影的运用。先说构图，“点线面”的关系在极简摄影中尤为重要，因为少量元素+大面积留白，对画面中每一个元素的位置、比例的要求都比较高。
▼关于“面”。这个“面”，一定要干净，如果层次太丰富、色彩反差太大，那就不是极简了。就像下面这张，虽然元素少，但是天空、云彩与水面的层次与色彩太过丰富了，并不能算极简。
这个“面”，可以是一望无垠的原野，可以是皑皑白雪，也可以是天空，是大海。
在风景摄影中，负空间的运用也是必须的——在画面中刻意的去保留一部分空间，这一部分空间没有任何装饰。可以是全黑，也可以是全亮，对衬托主体有着重要的作用。像是对于群山环绕的画面，清澈的蓝天就是一个明显的负空间，一部分蓝天会更加衬托出群山的壮美。
但不要被局限，难道城市中就没有极简的“面”了吗？
一堵墙，一片马路，一条走廊，这些都是常见的“面”。
▼关于“线”。线条可以作为引导线存在，同样也可以作为分割线。
“线”是随时可见的，比如建筑物的轮廓，道路的延伸，笔挺的电线杆，这些都是线条。
线条勾勒出的轮廓，空间感十足
我们在构图的时候，应该注意线条的指向，然后赋予可见线条以意义，分隔画面，或者引导主体，或者作为透视线以增加图像的深度。
有节奏的线条还可以带来韵律感，更有意思。
▼关于“点”。极简摄影中的“点”，往往是“着眼点”，是视觉停留的地方，所以这个“点”，应该足够精彩。
如果没有画面左上角的海鸥，整个画面就没有“着眼点”，会显得空洞且不平衡
▼关于构图。我们常见的构图法有三分法、黄金分割法、引导线法等，在极简摄影中同样适用。
但注意，其实你可以把构图用得更极端，不必遵守常规法则。超大面积的留白，只要你的点睛元素够精彩，画面就不会空洞。
后期适当的裁剪，哪怕你的主体放在画面的角落，只要留白合适，主体人物就会绝对突出。就比如著名环境人像大师阿诺德·纽曼的《俄罗斯钢琴家伊戈尔·斯特拉文斯基》，就是拍了26张底片以后，仔细筛选、选定其中一张，并在后期制作时进行大胆剪裁，才有了这张杰作。
《俄罗斯钢琴家伊戈尔·斯特拉文斯基》阿诺德·纽曼
这张照片的构图也相当大胆，贝聿铭只出现在画面右下角的一个角落里，但是观者的目光却被这一条窄窄的矩形完全吸引。
《贝聿铭》，阿诺德·纽曼。
▼关于色彩。颜色不光是作为配角而存在的，它同样可以作为摄影作品内的一个重要元素。
通过颜色的对比来建立图像的气氛和情感语言。在大部分的时候，极简照片总是会倾向于使用大面积平铺的色彩来建立简单性，但是你依然需要了解色彩，了解不同色彩的搭配的作用，是要创造和谐，还是要制造冲突。
然后根据你的主题的性质，来选择合适的互补色来增强你的主题。
拍摄极简作品，尽量避免“画蛇添足”。很多人喜欢给照片添上一句很诗意的文字，但其实大多数时候，文字会破坏画面本身的简单调性。我们先从拍好一张极简照片开始，之后再考虑后期添加元素。
我们对极简摄影其实算是情有独钟。
中国的水墨画，其实就包含着极简的精髓——几笔就勾勒出山山水水，简洁淡雅，却又蕴含无穷韵味，墨色浓淡间就有“焦、浓、重、淡、清”五色；又如同我们使用徕卡的旁轴相机，去除了多余的操作步骤，只是最纯粹的摄影。
极简，就是删繁就简的结果，无需一切装饰，只简简单单几条线，就描摹出了一个小世界。它反映的不只是画面，也是拍摄者的内心。一张好的极简摄影，抚平的不只是拍摄者的怅惘，也是观者的心绪繁芜。
如何拍好一张极简照片，重要的是做“减法”。这是一个让拍摄慢下来、重新审视画面的过程，保留必需的元素，用有限的元素去创造无限的空间。
本文作者求关注·颜值越高越需关注...(您的关注是我的动力！)法国画家热拉尔的油画《丘比特和赛姬》画风如何有怎样的情节
我???话说：
此画取材于古希腊神话中爱神丘比特与仙女赛姬的爱情故事，是一幅典型的古典风格的作品。画中的人物是理想化和神性的，爱神被塑造成一位稚气尚存的纯情少年，他俯身向前，意欲亲吻赛姬的额头，他左手轻轻地放在仙女的肩上，右手呈拥抱状，给人一种初吻时的神圣和庄重感。赛姬则是一位纯洁美丽的少女，她略带初恋时的羞涩与喜悦，双脚并合，端庄而坐，她的双眼被表现为奇异的茫然状态，双手紧护腹部，轻轻地托住柔嫩的胸脯，这一手势暗示青春的萌动。画面中爱神与仙女画得非常明净与透亮。人物造型是理想式的完美，似乎超脱了人的情欲，沉浸于“静穆的伟大，高贵的单纯”之中。画中的景色给人一种异常的宁静、安详和恬适感，远处的山石树林，仿佛掩映在晨曦微露时轻纱般的薄雾之中，呈现出纯净之美。此画可视为对少男少女纯洁爱情的赞美，是画家假托神仙表现了自己对爱情的感受和理解。
弗朗索瓦·热拉尔(1770~1837)是法国新古典主义的著名画家。他曾投在达维特的门下学习，后成为拿破仑·波拿巴的宫廷画家。1814年被任命为路易十八的“首席画家”
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