style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家分享隐藏水墨图怎么弄好看的一些知识点，和如何欣赏抽象水墨的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
本文目录
如何欣赏抽象水墨
来来来，感觉自己脱离艺术小白的朋友看过来，这是一个进阶的好机会！不满足于只认识达芬奇和梵高？渴望成为艺术界的高逼格人士？想让妹子们一听你说话就是崇拜脸？赶紧把抽象学起来！
张爽《0-变形-1》137cm×137cm纸本水墨2011
抽象水墨的美学传承
二十世纪以来对于水墨画创作的变革在很长一段时期内偏向于强调描绘现实的能力，这种变革始于五四新文化运动，建国后在徐蒋体系“新写实水墨”的造型化趋势中尤为凸显。80年代后的趋向则是在传统文人画和新写实的基础上进行精神和形式上的探索，直到现代水墨在新的文化语境中重新焕发生机。伴随吴冠中提出的形式美在艺术创作和学术理论上的存在合理性，谷文达用西方现代艺术概念改造传统文人画，以及抽象水墨先驱刘国松的一系列大陆巡展和讨论都促进了传统水墨的现代转变，影响了当时许多年轻艺术家的水墨实践。这些变革一方面在形式上与传统产生明显区别，另一方面在精神内核上又与传统保持着一定联系，其中两个重要发展趋向包括表现水墨和抽象水墨。表现水墨继承了传统水墨中的表现成分以及西方表现主义绘画的影响；而抽象水墨集中于对笔法和墨法的延伸性实验，笔法通过对“形”的重新解构凸显笔墨本身的精神内涵，墨法则是结合传统材质创造各种新的机理，强调自然化的抽象韵味。
抽象水墨发展至今经历了形式探索、语言实验和文化关注等几个阶段，其类型主要包括表现型、观念型和媒介型等。表现型抽象水墨一个突出的特点就是其与中国传统水墨意象精神的内在联系，象与意是中国传统审美哲学的抽象性概括，中国传统绘画美学中的应物、游心、畅神等意象表现语言以及汉字作为象形文字表意的构造方式，追求自我精神的形上超越，这些都为艺术主体的独立提供了条件。传统水墨的意象表现通过对“物”的移情实现，立象以尽意，山石花木通过主体的移情方能产生美学意义，而抽象水墨追求自律精神的意象表达则是通过抽象图式以及水、墨、纸等自然素材的原始表现力呈现。这种方式有别于西方抽象艺术语系，在继承传统水墨的表现性因素和意象精神的同时又创造出超越现实视觉的抽象图式语言，形成根植现代语境的独特图像叙述语系。
抽象水墨的实践
由于中国传统绘画没有形成系统的抽象认知理念，抽象水墨不可避免的包含着西方抽象艺术语言与东方文化语言、传统语境与当代语境的天然基因，这种对立性前提使抽象水墨脱离了媒材的纯粹性，渗透着确认自身文化身份与当代身份的迫切性，也正是这种迫切性禁锢了水墨作为媒材本身的表述功能。批评家们认为其与西方抽象主义联系过于紧密，受制于西方知识性话语权的影响，缺乏语言新颖性，舍弃了传统水墨的笔墨程式，存在形式主义的问题。然而，过于留恋以笔墨为中心的传统水墨程式则不能充分借鉴西方抽象主义的经验，而对于传统笔墨程式的改革又往往使其失去文化基点，因此，寻找水墨语言的当下表达方式，将其转变为有独立意识的艺术主体就变得更为迫切。面对这种现状，评论家鲁虹认为水墨艺术家有两种选择：“其一、立足固有的支点，对符号、图式、构成进行改革；”如刘子建对原始符号语言进行拆分重组，组成新的符号语言系统；“其二、偏离固有支点，寻找新的支点和出路。”如谷文达、王公懿、梁铨等将西方当代艺术的观念性表达方式引入传统水墨。
刘子建的抽象水墨抛弃了传统以笔线为主的语言程式，转而重视对墨块和符号的运用，试图用一种新的图式语言构建其自我观照的墨象世界。重墨轻笔，泼墨于宣，以水带墨，任其肆意发展，在墨韵随机性的流动和互渗过程中形成自身独特的墨象观。《石墨镌华》系列在墨在暗流涌动中以象征符号组成的图式隐喻主体的自律性；《南冰洋还在荡漾》系列使用拓印的文字碎片作为符号语言，在墨色掩藏下或隐入或浮现于纸面，以黑当白，扩大了语意的延伸性。
梁铨视作画为修行，以充分耐心在纸片的层叠裱贴和渲染过程中积淀新的机理与视觉厚度，通过细腻繁复的手工劳作过程达到心灵的慰藉和治疗，形成关于托裱媒材的个人化经验，构成一种可再次言说的抽象语言。栗宪庭曾说过繁复的手工过程“不同于西方古典绘画那种对完美‘结果’的注重，而长于对绘画这个艺术活动‘过程’的清晰‘记录’。”在这一过程中，水墨作为媒介的文化身份被淡化，消耗时间的体验结果变得重要，看似无意识的行为被赋予了意义，构成一种无目的的目的性诉求。将水墨视为创作媒材的一种而非文化身份的承载，也许可以放下包袱，更好的释放水墨本身的表述功能。这些水墨实践缓解了传统水墨语言在当代文化语境中的表达局限，也为水墨的当代变革提供了可能性。在这一过程中，艺术家们对于抽象的理解经历着来自西方抽象主义和东方意象思维的冲击，这种冲击对创作提出了巨大挑战。
抽象水墨的发展方向
另外，处于当代转换阶段的抽象水墨依然存在意象抽象混淆的问题。抽象阅读是从点、线、面开始又复归点、线、面的视觉观念，而艺术界对于水墨“东方身份”的焦虑，对于西方如何理解这种“东方身份”的困扰，都使得艺术家在水墨创作实践中格外重视其东方文化属性，一旦过于强调水墨的东方文化属性及意象表达，就难免降低了作品中抽象的纯粹性。传统水墨以意象表达为追求，抽象水墨虽然表现出一些意象因素，其根本还是视抽象而非意象为终极目的，更多的还属于水墨媒材的实践。但抽象水墨并不是无水之源、无本之木，其作为媒材不可避免的具有东方文化的印记，而文化的多元性正是当代艺术的重要存在基础，从近年来当代水墨热的出现也可看出艺术界对进入西方主流艺术市场的迫切心情，对于水墨现代性的渴望以及如何向世界输出中国当代文化价值观的思考。
梁铨《冷泉之三》122cm×92cm茶、色、墨、宣纸拼贴2013
我们应当认识到，水墨参与当代艺术实践的革新方向不仅在于技法、图像或题材之新，而应更加强调水墨与时代的联系。水墨艺术家在重视传统水墨语言变革的同时，也应关注当下社会文化的现实问题，关注当代人的生存状态，与当代文化建立更为深刻的内在联系，从中寻找水墨的对位。以开阔的胸襟接受包括影像、装置甚至时尚等跨界艺术，才能在更广泛领域刺激和拓展水墨实践的多元性，也才能进一步确立自身的学术地位，促进水墨语言的当代转换，使水墨在继承传统绘画美学意蕴的同时也具备表达当代问题的能力，以开放包容的态度处理与其他当代艺术形式的关系，相互影响，相互促进，才有可能使水墨在当代艺术发展中占有一席之地，实现水墨在当代语境下的自我激活。
原文：《抽象水墨的精神承续与当代转换》-谢韡
资源出处：《收藏投资导刊》2016年4月总132期
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iqoo水滴屏怎么设置
1、设置--安全--应用加密--设置一个密码--选择应用--打开“启动密码验证”--隐藏桌面图标;
2、首次开启隐藏桌面图标,会弹窗提示“设置访问号码”,设置以#开头且以#结束的1-16位数字的访问号码,设置完成后应用即被隐藏,在拨号盘输入设置好的访问号码,即可访问该应用;
3、设置--安全--应用加密--输入密码--右上角设置--更改访问号码,输入新的访问号码即可.
如何用PS快速制作水墨荷花
中国文化博大精深不是，中国水墨画一直以来都是超级好看的，简约大气又美丽。但是毛笔作画这号功夫好像还真是有点难的。那现在就让我们使用photoshop软件不用动笔就绘制美丽的水墨画荷花呗。先观摩一下效果图.
1、接着我们就打开photoshop软件，拖入原图素材，是张美丽的荷花图。
2、执行调整-阴影/高光命令，数值设置如下。
3、新建调整图层黑白，数值参考如下。
4、色彩范围，选中背景黑色载入选区。
5、执行图像-调整-反相，背景变成了白色。
6、连续复制两层。
7、将图层1副本的混合模式更改为颜色减淡。然后执行图像-调整-反相命令。
8、向下合并一个图层，然后回到背景图层执行喷溅滤镜命令。
9、在图层1使用柔角橡皮擦出荷叶部分，届时水墨效果大概已经出来了。
10、执行滤镜-纹理-纹理化命令。
11、加入文字，当然字体什么的可以到相关网站下载。
12、新建调整图层照片滤镜，增加一点色调。
13、给画面加上边框。调整其色阶。
14、ok，效果图呈现。
烟雨山水文案短句
1.烟雨弥漫的山水，如同一幅动态的水墨画。
2.烟雨山水，是大自然最美的艺术作品，也是心灵最好的安放之处。
3.烟雨中的山水，如同一首悠扬的诗歌，让人心旷神怡。
4.在烟雨中感受山水的美，是一种无法用语言表达的感受。
5.烟雨笼罩的山水，宛如一位含蓄优美的女子，令人心驰神往。
6.烟雨中的山水，仿佛一幅流动的水墨画，让人沉醉其中，难以自拔。
7.在烟雨中感受山水的美，是一种身心愉悦的享受，也是灵魂的洗礼。
8.烟雨山水，是一种内心平静与自然和谐的表现，也是一种审美的享受。
9.烟雨中的山水，让人感受到大自然的恢弘与神秘，也让人感受到心灵的净化与放松。
10.烟雨山水，如同一种美好的记忆，永远留存在人们心中。
关于隐藏水墨图怎么弄好看，如何欣赏抽象水墨的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
