汉字大字变形怎么弄好看？汉字大字变形怎么弄好看的(大字怎么变新字)

本文目录

1. 书法写后看还行，用手机拍了后变的不好看了，为什么
2. 书法中的翻笔是怎么的
3. 练习书法，先练大字还是先练小字呢悬腕执笔有哪些好处
4. 书写大字是结构重要，还是技法重要

书法写后看还行，用手机拍了后变的不好看了，为什么

手机是现在人们最常用的摄影摄像工具之一，但是还是有一些摄影爱好者说：为什么我拍的照片不好看看呢？特别是书法爱好者自己写的作品看起来还不错，挺好看的，可一用手机拍出来就变得不好看了，为什么呢？

第一.保持你的背景简单：因为背景杂乱复杂，你的被摄主体书法越不突出。在你按下快门的时候，你要想一想你要拍摄的主体是什么，突出了书法主题的作品就是一幅成功的作品。

第二.构图是手机摄影的关键：好的构图不是为了让你炫耀自己的摄影知识好，而是让你在拍摄过程中将好的画面呈现出来。黄金分割与对称式构图不管是初学者或者是摄影前辈都是最常用的构图方法。

第三.开始了解景深：随着手机智能的发展。很多手机也有了感光度设置.光圈和摄影速度的设置。景深手机摄影的解释是，1.光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长。在拍摄距离不变的拍摄情况下，使用大光圈来拍摄时，因为景深变浅，被摄体的前后景物会变得比较模糊。而使用小光圈时，被摄体前后景物清晰的距离就会变长。2.镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长。在光圈、快门都不变时，拍摄同一个场景，使用长镜头会让景深变浅。而使用广角镜时，景深就会变长。3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长。在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越浅。离被摄体越远时，景深就会越长。因此我们要拍摄好的书法作品必须保证景深够长.这样才才能拍摄清晰的画面，如果你的手机暂时没这些功能，可以在光线充足的地方以获得长景深。

第四.注意拍摄角度。不要大头小尾.针对拍摄书法作品而言，要使书法作品平面与镜头平行。以免拍摄变形。

以下图例：大家讨论以下有什么问题？

再次感谢悟空小秘书的邀请！欢迎讨论！

书法中的翻笔是怎么的

翻笔，很多其实是直接换面——是截然果决的大的变向动作，而不是细部调锋，或者说微调。这个首先须明白！仔细观察下面“不能”这2字，就知翻笔是什么样的。

其中，“不”字尾点是小翻笔（如果不翻呢，点的起笔就会显尖细，而且重新起笔动作也多余，整个结构感，力量感就会削弱很多，不信你可试试对比）。

其中，“能”字是大翻笔（且连续翻笔，注意看，很多笔画一起笔就很粗，跟普通转笔折笔不一样，而且注意看，能字的左脚底部是斜削的，笔画外松内紧，这是侧笔?纯腕臂动作导致的。最突出的是，猛然挑起的那一笔，属大翻笔，颇难写到位，而且紧跟着又是一个左翻笔，脑速跟不上手速，或者手速跟不上脑速，就会滞，笔滞了，就会产生笔画切换处头部的疙瘩，而头大了，自然显得腰细。故曰不宜头颈短腰部细。因此，主要是切换需要速度）。

具体要翻腕/翻面，急行，不滞，触面大。

简单地说，就是一起笔，笔触就比较粗，而不需再重新切笔展展毫系列动作。可以说，翻笔是用一个面在写（侧翻用侧面，全翻用反面），写的好，对气势，节奏，视觉冲击力，微妙的结构平衡感，果断感的呈现等，很有帮助。

“翻笔”概念出自书圣王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。

说实在，迄今这一定义，从具体应用层面，大家仍各持一词，未统一认识。

王羲之也只讲了笔势翻转，那到底是半翻，全翻，都可能。

具体到实践，应该有大动作翻转、小动作翻转2大类，再具体下去，可能有侧扭翻、反面翻、绞裹翻之分。

（王羲之这个“省”字，是最典型的翻笔，且连续翻笔换面，大家注意到，左挑和右撇，一起笔就很粗，而且快速入笔，没有什么重新起笔铺毫的痕迹，因为翻笔换面，一开头就是整个面打开的嘛。这个最好用三指单勾）

小翻笔（如以上的“不”字尾笔），也叫顺势翻腕，比较容易，翻腕后平动就大体可以成型。

大翻笔（如以上的“能”和下面的“散”字），像扫出去（说的明确点，就是狠狠的侧锋嘛），则比较难写，因为对笔法的综合控制能力要求很高——包括要用小臂，速度，笔杆斜度，笔毫触角，弹张力把持，锋前管后或管前锋后，前置预备和续笔衔接，等等，都有很多的考究，只有不断试验，才能到位！

说实在，这个扫出去的笔法，很少人能写好，因为不敢哦，很多人都秉持中锋原则，不敢用大侧笔！！！而且，上面“能”字里面，似乎还包含了快速翻掌动作，这是比较少用到的笔法姿势。

使转的开头（更确切的说，这里指弧转），会用到类似于翻笔换面的技巧，就是翻腕后重发力起笔，之后转圜。

但，完整的使转≠换面≠完整的翻笔。

整个使转完整过程，与翻笔，其实有很多区别，甚至某种程度上，笔法要领完全相反。

解读如下：

使转（注：此处指绞点过后的弧转），通常是一个从逆腕到正腕的过渡与转圜过程，一般还不能太快。

而翻笔，逆腕/翻腕的状态，则是常态，速度要求疾急（也包括反捺）。

另，根据观察，以晋代草书和比较规范的唐草为例（如书谱等），使转笔迹通常呈内盈外虚或上虚下实迹象，与翻笔上实下虚笔迹是相反的。

所以，两者是不同的概念。

忧悬帖用了很多翻笔技巧。

得示帖也用了好几处。

练习书法，先练大字还是先练小字呢悬腕执笔有哪些好处

以我本人的感觉略谈一下自已的体会，因我平常书写不多，字写的也不好，也不太讲究书法，只是随手字而矣！

从实践中得知，练字还是由小到大较好。小字在结构和成形比较容易，可是若写大字比较难些，大字写出来往往结构很不舒展。以我之见从小到大，从易到难为好。

再说悬腕写字，悬腕写字能使自己运气力增，精神贯通，全身运行自如，客易发揮笔力。而依肘俯案局限性大，尤其写大字不易发揮，很难写出应心得体的字。

因文化浅陋，只是自已一点体会，一知半解，师友涵渎，不对处批评指正，拜见了。

21、4、4，晨书。

书写大字是结构重要，还是技法重要

书写大字是结构重要，还是是技法重要？

两者是同等的。大字有大字的笔法，大字的结构规则。普遍的认为，大字的用笔不如小字的精细。这是侧重点不同。小字的笔法侧重于精巧，大字的笔法侧重于沉稳。表现的形式不一样，沉稳的难度，并不亚于精巧。

字各有形，依形赋势，借势生形。构成书法的三要素是：笔法、笔势、结构。这个要素是平等的。不分大字小字，无论楷行隶草篆。都不能少了其中的一项。笔法、结构是大家比较常论的两个环节，对笔势的论述却不多。尤其是楷书隶书之中，有人甚至觉得每个笔画都是独立的，笔势不是十分的重要。其实不然。

说到笔势，就离不开笔顺。汉字的笔画造型，每个点画都是有其关联性的，笔顺不对，关联便会中断，笔势就会受阻。笔势就是要把每个笔画间，上笔带起下笔，下笔承接上笔。上笔之终，为下笔之起。大字的笔势尤其难以控制。

笔势控制能力强的人，写出来的字是‘活’的。每个点画都有路径来由。不重视笔势的人，写出来的字便僵硬呆滞。笔法、笔势、结构，三位一体构成了书法的规则。学习书法的朋友，不要有重彼轻此的学习观念。不要觉得把侧重点放在某一方面可以减轻学习的难度。三件事本身同步进行，会比分解开来更容易取得成功。

好了，关于汉字大字变形怎么弄好看和汉字大字变形怎么弄好看的的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！